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    雖然能聽，雖然剛才跟著胡允德看過一遍了，但是吳奪依然重新又看了一遍。

    這樣的東西，對胡允德的說法，最好不只是個結果。

    底款是青花雙方框六字三行楷書款。

    關于成化官窯“大明成化年制”的底款，吳奪很清楚地記得已故著名古陶瓷鑒賞家孫瀛洲先生編寫的“歌訣”：

    大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制（製）字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。

    這玉壺春瓶的底款，無懈可擊。

    “大”字上端有尖有圓，出頭并不是很高；“成”字的那一撇，又直又硬；化字左邊單人旁上端和右邊的“匕”的上端是持平的；繁體“制”字下面的“衣”的那一條長橫，右側不超過上面的立刀旁；“明”字中的“日”，有上窄下寬的感覺；“成”字最后一筆的那個點，所處位置，是與橫持平的。

    當然，根據歌訣，成化官窯的底款，是有一定變化的，都對。比如“成”字那一點，這底款是與橫持平，但實際上橫上、持平、橫下都符合。

    底款沒問題，露胎處和胎釉結合處吳奪也看不出問題，最后看青花發色和二次填彩，也沒有問題。

    吳奪的眼力，實際上比之前已經有很大提升了，但面對這一件玉壺春瓶，不靠聽得話，那依然是黔驢技窮。

    不過，和胡允德想的一樣，如此完美的一件成化斗彩官窯，而且還是少見的玉壺春瓶······

    沒有問題，反而讓人更覺得七上八下。

    還是拿出最后的必殺技吧！

    吳奪雙手穩穩把住這件玉壺春瓶，仔細聆聽起來。

    而胡允德的目光，也一直沒有脫離吳奪手上的玉壺春瓶。

    　　


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