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    在康熙晚期? 五彩這個品種已經式微? 琺瑯彩高高在上，于是便出現了在五彩中添加“玻璃白”的粉彩。

    “粉”的意思，就是“玻璃白”，五彩的顏色比較濃烈? 沒有過渡? 添加了“玻璃白”，可以調和出很多過渡色。

    而琺瑯彩中的“琺瑯”，本來就和玻璃的性狀一樣。

    實際上，對于外行來說，一件粉彩? 一件琺瑯彩，都擺在眼前? 未必能一下子分辨出來。

    粉彩和琺瑯彩真正的區別，在于彩料的調制? 前面說過，琺瑯彩用的是油? 而粉彩用的是水。

    粉彩在康熙晚期出現? 雍正、乾隆時期便風靡大江南北? 風頭甚至曾經蓋過青花。

    青花瓷自誕生以來，所向披靡，在市場份額上向來是龍頭老大的位置，自它出現后，什么單色釉、什么彩瓷，都很難撼動其地位。萬歷時期的五彩出現一個高潮，也不過是勉強能和青花分庭抗禮，且只是短暫的輝煌。

    但是粉彩，從清中期開始，面對青花，卻形成了真正的平分秋色，甚至一度占據過上風。

    粉彩在康熙晚期出現，所以康熙粉彩很少，如今故宮里有，展出過，只有盤子，感覺更像琺瑯彩。

    將粉彩真正推向高峰的，是雍正，雍正很喜歡粉彩。而且雍正粉彩，往往比較雅秀，畫片留白也比較多。

    粉彩到了乾隆時期，進一步推廣，但是風格變了。乾隆喜歡熱鬧，喜歡繁縟，喜歡富麗堂皇。

    六件粉彩瓷器之中，唯一一件不是白釉而是豆青釉的山水詩文尊，落的就是“大清乾隆年制”的底款。

    豆青釉配山水畫片，還是很好看的。

    胡允德和吳奪，一起先看的，正是這件。

    這件山水詩文尊高達40厘米，畫片繁復，若是乾隆官窯真品，上大拍過千萬也不稀奇。

    不過很可惜，這是清末民初的東西。

    這一件山水詩文尊的迷惑性很高，以吳奪的眼力最終還是靠聽；吳奪甚至懷疑，當年的交易或者掠奪，就是本著乾隆官窯來的。

    吳奪能聽，胡允德不能，他看得時間很長，最終才輕嘆一聲。

    雖然不是乾隆官窯真品，但是吳奪依然覺得值得收，清末民初距今也一百多年了，也可以稱之為古玩，而且還是一件仿古精品。
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