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    其實(shí)不光是宋代，歷史上很多朝代，男人都是要傅粉化妝的。而且有些朝代，男子還流行濃妝，稍微有點(diǎn)兒身份的人，你要是不化妝出門，都不好意思跟人打招呼。

    從唐代開始，陶瓷粉盒的生產(chǎn)量就開始加大；到了宋代，粉盒就很普及了。像越窯這樣“大”窯口，生產(chǎn)的青釉粉盒那是要銷往全國(guó)各地的。而且粉盒器型小，相對(duì)易于保存，所以才說不算稀罕東西。

    綜合來看，這粉盒的市場(chǎng)行情，十萬(wàn)左右是比較合理的估價(jià)。但是，攤主叫得太高了，一口一個(gè)北宋的，而且最低二十萬(wàn)一分都不讓。

    這吳奪肯定不能買啊。

    古玩市場(chǎng)里，不是沒有老東西，不是沒有真東西；但是就像這件北宋的越窯青釉粉盒，夠真夠老，一樣沒法買。

    不過，也正是在這個(gè)攤子上，粉盒沒法買，吳奪卻又看到了一件青花香爐。

    確切地說，是吳奪和寧霜幾乎同時(shí)看到的。

    這件青花香爐，不像粉盒那樣放在錦盒里擺在攤主眼前，而是擺在一個(gè)不起眼的邊緣。

    很顯然，攤主并不重視。

    攤主是個(gè)四十歲左右的男子，長(zhǎng)相有點(diǎn)兒“冷”。他這個(gè)攤子主要就是瓷器，同時(shí)他也不是一個(gè)人守?cái)偅赃呥€有個(gè)小伙子，嘴上叫攤主叫叔。

    吳奪拿過了這個(gè)青花香爐，而后又和寧霜一起蹲在了攤子前，兩人一起看了起來。

    這是個(gè)缽式爐，圓口鼓腹，帶三足，

    爐內(nèi)白釉，青花紋飾主要在爐外，枝葉花卉，畫得挺滿。

    不過，這畫片看著挺滿，花卉和枝葉，卻沒有一處平涂的情況，仔細(xì)一看，本該平涂的地方，是劃了細(xì)線來填滿的。

    這容易給人一種偷工減料的感覺。但是呢，這種細(xì)線所導(dǎo)致的效果，卻也有一種特殊的美感。

    這種手法，叫做鐵線描。

    最開始出現(xiàn)在明晚期，當(dāng)時(shí)青花鈷料欠缺，就用這種辦法來節(jié)省鈷料。

    后來，居然變成了一種紋飾風(fēng)格。特別是到了清代，雍正皇帝挺喜歡，所以雍正朝的不少青花瓷器上，也用了鐵線描的手法。

    這件鐵線描青花三足爐上沒有款兒，不過吳奪和寧霜一致認(rèn)為，這是明代萬(wàn)歷朝的東西。

    萬(wàn)歷民窯的精品。

    因?yàn)殡m然用了鐵線描，但是畫工上佳；鐵線描的效果，遠(yuǎn)看“全藍(lán)”，近看鐵線描得挺有章法，不出邊，不雜亂。
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