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    吳奪和葛亮跳入井中，三人圍在了青銅圓蓋周圍。

    從這兩個“把手”來看，這個青銅圓蓋還是挺厚的。常規(guī)思維，青銅圓蓋沒有一定的厚度，上面的把手就成不了形，成形不僅是能用上手，關(guān)鍵還得在提拉的時候足夠支撐青銅圓蓋的重量。

    這兩個“把手”的用途很明顯了，不過他們并沒有急于動手，謹慎起見，先研究了一下青銅圓蓋上的紋飾。

    吳大志清理青銅圓蓋表面的時候，不僅清理掉了泥土，還把一部分嚴重的銹跡也給清理掉了。有點兒粗暴，這要是純粹的考古，肯定是不行的。

    這上面的紋飾，大體來看分為兩層。

    一層是兩個“把手”之間的方形區(qū)域，這個區(qū)域中，主要就是一個雙頭龍的紋飾。

    雖然看到雙頭龍，他們都不由自主想到了關(guān)聯(lián)子午山秘藏雙鼎的雙獸頭玉雕，但是雙頭龍紋在青銅器中并不是什么特殊的紋飾。

    商代的青銅器上，就開始出現(xiàn)了雙頭龍紋，一體雙頭，身軀一般是一條斜線或者曲折的線條。雙頭龍紋就此一直延續(xù)了下去。

    這上面的雙頭龍紋，比商代的顯得更為活潑一些，兩龍頭相顧，似乎還有點兒浪漫風格在里頭。

    這是戰(zhàn)國青銅器龍紋的典型特征。戰(zhàn)國時期的青銅器，龍紋著意強化了靈動活潑甚至浪漫的風格。鑒定任何文物和古玩，都不能脫離它存在的歷史大環(huán)境，戰(zhàn)國時期出現(xiàn)這樣的特征，和戰(zhàn)國時期的社會基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)是分不開的。

    而外圍的紋飾，主要是蟠螭紋，一整圈，密密麻麻都是彎曲的小龍；龍的形體被簡化，甚至有點兒抽象了。這也是戰(zhàn)國時期常見的一種龍紋處理風格。

    從這青銅圓蓋的紋飾上來看，這東西應(yīng)該就是戰(zhàn)國晚期的。那么此處井臺，確實就和秘藏雙鼎的事兒掛上鉤了。

    不過，這青銅圓蓋的紋飾上，也再沒有別的什么玄機了。

    “你倆覺得直接打開沒問題吧？”吳大志看了看吳奪和葛亮。

    兩人對視一眼，吳奪先道，“結(jié)合種種情況，我覺得這青銅圓蓋就應(yīng)該是直接打開的。”

    葛亮接口，“我也覺得，打開之后才會面臨關(guān)鍵，這不過就類似于一個表面的常規(guī)防護。”

    “嗯，這一點咱們達成共識。不過，現(xiàn)在開的話，人不全。”吳大志慢悠悠說道，“之前李山在這里，現(xiàn)在李山不在，梅小梅也不在。”
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