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    吳奪心里起了波瀾，不過表面上只是歪了歪頭，而后伸出了手。

    上手之后，吳奪沒有著急翻底，而是繼續(xù)審視盤心的五彩山水畫片。

    盤心的山水，遠(yuǎn)山似黛，近水泛綠，云霧縈繞，林木蒼翠；五彩的亮麗和水墨的韻味相得益彰，讓畫片更加生動傳神。

    五彩，特點是亮麗，但卻很難通過顏色的過渡和渲染體現(xiàn)出水墨韻味。

    而山水畫片，如果沒有濃淡變化的水墨韻味，視覺效果往往不佳。

    能在瓷器上用五彩表現(xiàn)水墨韻味的山水，唯有康熙官窯。

    康熙官窯五彩，出了不少將色彩和畫面融合到極致的作品，用空前絕后來形容，也不為過。

    五彩在明代，內(nèi)容往往比較簡單，即便滿畫片，也多是一個個獨立的小內(nèi)容的組合，題材以花鳥蟲魚、人物嬰戲、龍鳳瑞獸等為主。

    直到清代康熙朝，才有了大片的、整體如畫的圖案，特別是整幅山水，前所未有。

    用五彩畫山水，工藝上是有相當(dāng)難度的?？滴醭奈宀噬剿_(dá)到了一個高峰，后續(xù)的五彩瓷器已經(jīng)難以逾越。

    而且，康熙末期，出現(xiàn)了粉彩，用粉彩來表達(dá)山水，那種顏色的變化和渲染更加自然。所以，雍正和乾隆時期，五彩沒落，粉彩出現(xiàn)了大發(fā)展。

    只不過，粉彩比起五彩，那種亮麗鮮明的沖擊力要小很多。

    特別是這個大盤是青綠山水，那種青翠和鮮綠，與留白的如玉白釉互襯，產(chǎn)生的美感，還有一種讓人懷古神馳的魅力。

    欣賞完了盤心的畫片，吳奪才翻底。

    足底無款字，僅有一個青花雙圈。

    這個大盤，有沒有款已經(jīng)不重要了，定是康熙官窯無疑。而且，青花雙圈無字，也是康熙官窯出現(xiàn)過的一種情況。

    最后，吳奪又細(xì)看了一下口沿，僅有一兩處細(xì)微的小茬口，也可以稱之為全品了。

    盤子在瓷器中，屬于“趴著的”，比不了“站著的”瓶子；不過，這個大盤的行情，保守估計也得兩百萬！

    吳奪輕輕將這個大盤又放進(jìn)了老紅木盒中，而且扣上了蓋子，這才起身，離開茶幾稍微遠(yuǎn)了一點兒，點了一支煙。

    “看來，吳先生很喜歡我的東西?！敝心耆艘哺鹆松?，走到了吳奪斜對面的位置。

    “可以收。”吳奪沒有正面回答，“不過——”

    “吳先生想知道來路？”中年人問道。

    “你能說么？”吳奪反問。
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