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    吳奪聽了馮青樹說的，連連點頭，其實他和馮青樹的感覺差不多。

    這一對掛屏上的十二塊瓷片，看起來就應該是北宋汝窯瓷片，但心里總有一種“落差感”。

    這種“落差感”，并不是那種類似后世仿品的差距，而是質量上不夠硬、檔次上不夠高的感覺。

    吳奪必須得聽一聽。

    “馮老師, 讓我再仔細研究研究，能摸么？”

    “必須能摸啊，沒事兒，你慢慢來，不耽誤你自己的工夫就行。”

    結果，聽完之后, 吳奪發現，居然真的是北宋汝窯！

    只是這些碎瓷片燒制年份不一，所出自的器物自然也不同。

    料想清代有人能收集到這么多，也費了不少工夫。

    為什么是真正的汝窯瓷片，質量上卻感覺不夠硬、檔次上卻感覺不夠高呢？

    吳奪自然不可能聽到原因解釋，但是，他卻聽到了一條信息。

    這條信息，也足夠分析說明為什么會出現這種情況了。

    這條信息就是“供御所退之器”。

    汝窯當時屬于官窯的大范疇，卻不像明清御窯廠有那么嚴格明確的制度。

    汝窯瓷器在燒成之后，是如何操作呢？

    先“供御”。

    就是先把產品拿出來，讓皇帝來挑選，讓宮廷來挑選。而宮廷挑選剩下的怎么處理？應該是可以“二次銷售”的。

    這些汝窯瓷片所在的當年的瓷器，就是“供御所退之器”，也就是說是宮廷挑剩下的、不要不留的瓷器。

    原來如此。

    其實，吳奪之前是知道的，即便是故宮里收藏的汝窯瓷器，質量也有差別，有高有低，并不一致。

    只是差別不算很大。
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