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    第二，樞府瓷的胎，也和元代大部分瓷器不同。元代的瓷器，胎體一般比較厚，比較笨重。元代瓷器所用的瓷土，不是明清官窯常見的高嶺土，而是麻倉土，不夠細膩。但是樞府瓷，卻相對精巧，瓷土雖然還是用麻倉土，但是制作更為繁瑣精細。

    不過，明白了兩點，卻還有兩點不明白的地方。

    “徐先生，謝謝您的賜教。但是還有兩點我不明白，您說這小罐是樞府瓷，但是我看不出有元代瓷器的特點啊，元代基本都是大罐。而這，形制有點兒怪?！狈史式涌趩柕馈?

    “你在釉上有欠缺?！毙毂蔽洳痪o不慢說道。

    肥肥連連點頭。他這方面確實是短板，老窯的釉基本都是單色釉，他相對精通。但是老窯之外的瓷器，他之所以水平不高，關鍵在對釉的認識上，其他的，比如元青花發(fā)色特點，明清官窯的形制、胎體、彩料，那還湊合。當然了，所謂欠缺，是相對于高手而言。

    “這卵白釉，除了發(fā)青的顏色，還有乳濁的感覺，定是官窯真品無疑，根本就不用看形制。你要知道，元代時間很短，元代朝廷崇尚的這種卵白，并不為漢人所喜歡。明代永樂創(chuàng)燒出甜白釉，卵白釉從此再也沒有過。”徐北武笑道。

    肥肥欲言又止，雖然這已經說得很明白了，但他先入為主，心里對這種形制的疙瘩解不開。

    徐北武看了看他，“罷了，你看這卵白釉，是單色釉到釉下彩的一個過渡品種?！?

    肥肥倒是一點就透，這層窗戶紙總算開了，“我明白了，這個小罐，不，這個半瓶半罐的東西，其實是梅瓶和大罐之間的過渡品種。這種形制，其實就是為以后出現(xiàn)的元青花大罐，奠定了基礎。而且，這上面的印花圖案，也是大開大合，與元青花的花卉紋飾一脈相承。”

    徐北武贊許地點點頭，“你倒通透。還有一點不明白的是什么？”

    肥肥指了指這個罐子，“底下沒款兒。您剛才點明了樞府瓷，但是據(jù)我所知，樞府瓷的立件兒，有款兒的，都是印花中刻上‘樞府’兩字，可這個沒有啊，只有牡丹下面，有‘福祿’兩個字。這是民間常用的祝福語，加上之前的認識，我才斷定為明代民窯。”

    “實際上，元代官用瓷器，大部分是不帶款兒的。而且福祿這兩個字，嚴格來說算是銘文，不是款兒。所以，斷定樞府瓷，可以不看這個。但是你既然提出來了，我就說說?！毙毂蔽溥攘艘豢诓?，繼續(xù)說道：

    “樞府瓷出現(xiàn)過的銘文，最出名的，自然就是樞府這兩個字。但卻不止有這兩種；福祿，也是其中一種；還有太禧，也算相對知名。福祿和太禧，未必是樞密院專門定制的，但肯定是浮梁瓷局監(jiān)制的官用瓷器，而且多為王公貴族所用。所以從廣義上來說，也屬于樞府瓷?！?

    聽君一席話，勝讀十年書。不要說當年沒有什么互聯(lián)網可用，即便是現(xiàn)在，這種器型，樞府瓷中也不見得能搜索到。
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