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    羅南還沒有就這個項(xiàng)目與索菲亞-科波拉接觸過，索菲亞-科波拉也未必愿意執(zhí)導(dǎo)這樣的項(xiàng)目。

    導(dǎo)演人選當(dāng)然要多幾個，大衛(wèi)-芬奇也不錯，他執(zhí)導(dǎo)的片子有種深沉的黑暗風(fēng)，倒是與這樣的題材相得益彰。

    但大衛(wèi)-芬奇的黑暗風(fēng)格往往過于沉重，不給人留下希望，對于影片沖擊奧斯卡獎項(xiàng)不利。

    投入這么多時間與精力，羅南當(dāng)然想要影片名利雙收。

    最好能抱一座重量級的奧斯卡獎杯回來。

    羅南又想到了一個名字，史蒂文-索德伯格。

    記得曾經(jīng)看過史蒂文-索德伯格拍攝的一部關(guān)于這個行業(yè)的實(shí)驗(yàn)性影片，還是專門從圣費(fèi)爾南多谷請了個女藝術(shù)家出演女主角，可惜影片作者風(fēng)格過于強(qiáng)烈，叫人根本看不下去，具體講了什么內(nèi)容，早都忘干凈了。

    只要別拍作者電影，史蒂文-索德伯格也是個不錯的導(dǎo)演人選。

    等琳賽-比爾完成劇本，可以讓人與這三位導(dǎo)演進(jìn)行初步的接觸。

    羅南暫時放下這事，從旁邊那一摞劇本中取過一本，認(rèn)真看了起來。

    因?yàn)榕紶枙衅渌ぷ鳎幌挛绲臅r間，羅南斷斷續(xù)續(xù)瀏覽了五個劇本，然后都做了相關(guān)的標(biāo)注。

    盡管只是一目十行的瀏覽了一遍，卻也能判定這些劇本基本沒有價值可言。

    判斷的依據(jù)不僅僅是故事情節(jié)的陌生，還有劇本結(jié)構(gòu)的混亂以及缺乏基本邏輯等等。

    像是后者的判定，來自羅南這幾年運(yùn)作電影學(xué)習(xí)鍛煉出來的能力。

    其實(shí)從投遞劇本中尋找項(xiàng)目，與撞大運(yùn)差不多。

    某位老牌制片人曾經(jīng)說過：“我所讀過的成千上萬個劇本中，絕大多數(shù)都不具備哪怕一丁點(diǎn)價值。”

    劇本是一部電影的根基所在，其開發(fā)是一個漫長而復(fù)雜的過程，從最初的一個故事創(chuàng)意，需要?dú)v經(jīng)繁復(fù)的寫作、市場評估和修改過程之后，最終才能進(jìn)入拍攝階段。

    當(dāng)新入行者制作自己的第一部電影時，很多人告訴他：你需要找到一個好劇本。

    千萬別相信他們，因?yàn)橐粋€好劇本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

    羅南直接否決的這幾個劇本，明顯都是新手的作品，新手編劇往往都想要以全新的視角和獨(dú)特的立場講述一個很復(fù)雜的故事。

    但對于新手來說太難了。

    即便開局就是巔峰的沃卓斯基兄（姐）弟（妹），也是有過練手作品之后，才出現(xiàn)的巔峰。

    其實(shí)，對于編劇行業(yè)的新鳥來說，想要寫好劇本并且拿到電影公司的綠燈，最好劇情簡單而又符合好萊塢的套路，復(fù)雜新鮮的劇本被采用幾率更低。

    新手的劇本最好能像發(fā)情的男女，也就是動作清晰，直奔主題。

    這樣的劇本是作為一個菜鳥也可以進(jìn)行操作的，并且能降低因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足而出錯的幾率。

    然后劇本投遞出去，交給運(yùn)氣。

    羅南判斷非熟悉內(nèi)容的劇本其實(shí)也不復(fù)雜。

    他主要看幾個因素：一個主要人物；一個令觀眾關(guān)心的目標(biāo)；主要人物需要冒足夠大的危險；在危險之中，主要人物需要經(jīng)歷至少一個、最好三個阻礙。
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