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    移動終端的兩大聯合體也正式走到了臺前，諾基亞憑借全球第一的銷量，想要徹底確立全球霸主的地位。

    相對封閉的塞班和開放式的安卓，也即將迎來各自不同的命運。

    羅南并不怎么擔心諾基亞和塞班，哪怕他一直都是諾基亞的忠實用戶。

    奈飛網絡已經用安卓裹挾了太多的移動終端廠商，形成了一個更為廣泛的聯盟。

    相比之下，諾基亞的圈子就要小多了。

    唯一有點可惜的是，羅南始終沒有說動史蒂夫-喬布斯，蘋果仍然堅持自成體系，好在奈飛的APP已經全面進入了蘋果的系統。

    《活死人黎明》和《活死人之地》兩部喪尸類型片全部取得成功，除去《行尸走肉》之外，羅南也在這一類型上投注了更多目光。

    首先是沙海娛樂的劇本庫和收到的投遞劇本，羅南專門又過了一遍，喪尸類題材的本子不少，但能有拍攝價值的基本沒有。

    這與他的記憶無關，而是以典型的好萊塢式審看原則判斷，大部分劇本連基本的三段式結構都不符合，內容設定一片亂。

    話說回來，走投遞路線的劇本，大都是新人新作，想要發掘出有價值的作品并不容易。

    同樣的，那些有價值的新人新作想要出頭，不是一般難。

    別看羅南每隔一段時間，都會親自審看沙海娛樂收到的劇本或者項目，但最終能出現在他面前，仍然屬于少數的幸運兒。

    刨除奈飛網絡，相對論娛樂的主體業務是建立在內容制作上面的。

    雖然票房在公司的營收占比在不斷下降，但所有的線下和周邊運作，內容其實是基礎。

    這與如今好萊塢業績最出色的華納兄弟，以及曾經好萊塢快要成為霸主級別存在的華特迪士尼沒有區別。

    內容制作需要劇本，羅南也需要更加廣泛地篩選范圍。

    為此，他專門將喬治-克林特和杰西卡-菲爾頓找了過來，商談相關的事宜。

    “擴大篩選面，不是單純的指這些投遞劇本。”羅南指了指擺在桌子上的劇本復印件，說道：“有很多劇本，不一定會投遞到相對論娛樂，也有可能在其他公司的劇本庫里面落灰。”

    喬治-克林特說道：“其他電影公司寧愿劇本發霉落灰，也不會同意我們去看他們的劇本庫，哪怕他們沒有版權。”

    杰西卡-菲爾頓贊同：“嗯，確實這樣，比如說我，絕對不會讓其他公司的制片人，看我手中的劇本。”

    羅南當然明白這點，很多劇本投遞到電影公司，只是去撞大運，版權依然在作者手里，電影公司可能會對劇本不屑一顧，但也不會讓外人去翻看。

    “不止是新人新作。”羅南又說道：“包括圈內尋找投資或者制作公司的項目。”

    好萊塢有很多項目，即便已經由制片人立項，想要拍攝制作出來，有時候也要很多年，因為找到投資方并不容易。

    喬治-克林特說道：“好萊塢每年創作出來的劇本，可能有幾千個上萬個，甚至更多，實際上能出現在我們面前的，只是其中很少一部分。但我們想要擴大視野，并不容易，也會受到種種現實因素的制約，我們也不可能把太多資源集中在尋找劇本上面。”
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