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    “沒錯。”羅南又說道：“新時代的公主必須積極主動，不是為愛而愛，更不是為了等待嫁給王子，要有明確的行動，并且主動為之付出努力。”

    他微微停頓：“電影是門視覺和聽覺統一的藝術，這意味著不是主人公內心的感情定義他們，而是他們的行動！”

    里奇-摩爾忽然插話：“這與現在的越演越烈的女權運動形勢也相符合。”

    羅南贊賞的看了他一眼，強調道：“下一個階段的迪士尼的公主不需要王子來拯救，她們也可以自己拯救自己。”

    曾經讓迪士尼公主重新走上世界電影舞臺，煥發出無限輝煌的那部動畫長片，最為經典的就是反轉和拯救。

    王子摘下手套成為了壞人，安娜不需要愛情拯救。

    那時，艾爾莎的粉絲認為是艾爾莎的真愛拯救了安娜，而安娜的粉絲則認為安娜是自己拯救了自己……

    迪士尼的童話和公主風格對克里斯-巴克等人的影響深遠，羅南也沒指望一番話就能徹底改變他們，所以首先提上公主動畫工作室日程的不是動畫長片，而是時常十幾分鐘的短片。

    這有助于他們磨練融合新的電腦制作技術和新理念。

    會議的最后，克里斯-巴克表示為了拍攝《冰雪皇后》短片相對應的背景，需要帶隊前往挪威等北歐國家采風。

    羅南一口應了下來，想要出色的完成制作，這是必不可少的環節。

    異國風情也是吸引觀眾的一大利器。

    當然，對于好萊塢來說，這種所謂的異國風情必然是將一知半解的海外文化和典型的美式理念摻雜在一起的產物。

    好萊塢的動畫長片，不管背景是哪個國家，莫不是如此。

    就像是迪士尼的動畫片，《阿拉丁》不屬于中東，《獅子王》不屬于非洲，《小美人魚》不屬于丹麥，《功夫熊貓》也不屬于華人世界，它是標準的好萊塢制造和斂財工具，它如同北美其他融合了外來文化的電影一樣，只是簡單甚至是粗暴的借用了外來元素，讓影片更加國際化。

    如果單一的將大制作拍攝成某一國家或者民族的類型，只是反映真正的屬于他們的文化元素，這部影片撲街的幾率會無限大。

    公主動畫工作室以及相對論娛樂，不是一個藝術研究部門或者文化研究者，而是標準的商業集團。

    　　


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