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    這是老生常談了，上次通電話的時候，羅南就對詹姆斯-黃說過這樣的話。

    上一次，詹姆斯-黃沒有聽進去，這一次同樣如此。

    詹姆斯-黃說道：“二十世紀福克斯1億3000萬美元的制片預算已經(jīng)制定好了……”

    這話進耳，羅南沒有再多說，因為他很清楚，詹姆斯-黃從《死神來了》開始，就盼望著能執(zhí)導真正的一線大制作，《宇宙追緝令》讓他延緩了這一進程，卻沒有讓他放棄。

    連著提醒了兩次，眼見沒有效果，羅南也確定多說無用。

    從一定程度上來說，好萊塢的成功導演都是些非常固執(zhí)的家伙，曾經(jīng)有過多少成名導演，因為與制片公司創(chuàng)作理念不合，寧愿退出劇組辭掉導演職務(wù)，也不愿意將就。

    這樣的導演并不在少數(shù)。

    羅南言盡于此，進了影廳之后，直接到前排就坐。

    天花板上的燈陸續(xù)熄滅，影院里面變黑。

    就在第一排正對面，銀幕下面的下舞臺前，擺放著騎在單車上的木偶比利，在黑漆漆的影院里面，乍一看過去，多少有點滲人。

    這是溫子仁親自放在這里的，也是為賣周邊做更多宣傳考慮。

    如今的溫子仁，已經(jīng)開始學習著從制片人和電影公司高管的角度出發(fā)考慮問題。

    《電鋸驚魂》也正式來到了第四部。

    當《電鋸驚魂》以它獨有的方式繼續(xù)著，一年一部，即便豎鋸已經(jīng)在第三部死亡，但故事依然在圍繞豎鋸展開，更深層的打造和展現(xiàn)豎鋸的信仰和世界觀。

    “這到底該死的是怎么回事？我在哪兒？”

    同樣的話，出現(xiàn)在《電鋸驚魂》第一部剛開始兩分鐘的時候，卻是對整個故事主要情感的最直接體現(xiàn)：因為絕望而混亂，因為無能而力而害怕，當然，還包括那種徹底驚慌失措的恐懼感，構(gòu)成了這部恐怖電影的核心內(nèi)容。

    所有的《電鋸驚魂》系列電影都是圍繞著豎鋸所設(shè)下的一個又一個詭計展開的，至于他自己，則是一個病入膏肓的癌癥患者，因為嚴格到近乎于苛刻的道德取向，而變成了一個專門設(shè)計可怕的“生存游戲”的天才，被他選中參與游戲的玩家，沒有拒絕的權(quán)利，都是一些他相信沒有價值和生存必要的人。

    《電鋸驚魂》以其奏出的獨特和弦音符觸動著這個世界上每個恐怖片愛好者的神經(jīng)，從經(jīng)典如《月光光心慌慌》系列和《猛鬼街》系列這樣的作品手中，拿過了那跟可以統(tǒng)領(lǐng)恐怖電影界的指揮棒。

    甚至，這個系列已經(jīng)變成了一個衡量好萊塢恐怖電影文化的標準，無論是就電影院線市場，還是DVD這樣的家庭影院方面，或者電視播放與互聯(lián)網(wǎng)點播等方面，都堪稱是電影史上收獲利潤值最高的恐怖電影系列之一。

    　　


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