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    以好萊塢和影視產業的普遍狀況，這怎么可能？

    杰西卡-菲爾頓好奇問道：“聯盟的底線……”她接著意識到這個問題不妥：“當我沒有問。”

    羅南也沒有回答，其實他們這些大中型公司的高層早已有了默契，盡可能將編劇工會的要求的分成比例壓低到百分之一點五以下，還要限定的制片方收入的范圍之內。

    談判破裂是很自然的事情。

    制片人聯盟不可能做出太大讓步，因為在大框架協議二十年的期限內，每三年還要與各個工會組織進行一次協調磋商，根據前三年的具體情況，進行一定的調整。

    這些不是吉祥物的工會，對于資方來說，真的是太麻煩了。

    資方不想要讓步，勞方認為自己應該獲得更多，甚至自認為重要性在演員之上，巨大的分歧無法調和。

    在羅南看來，罷工也不完全是件壞事，可能會讓編劇工會部分人頭腦冷靜一些，腦袋清醒一些。

    不可忽略的一個事實，編劇工會平均收入很高，因為有不少知名編劇報酬不菲，但大部分人收入并不高，加上美國人普遍的透支消費習慣，罷工時間一旦較長，首先撐不住的肯定不是好萊塢各大公司。

    到時編劇工會記說不定就會面對自下而上的反彈，不得不考慮制片人聯盟的條件。

    制片人聯盟敢提出那樣的條件，讓雙方的談判破裂，眼睜睜的看著編劇工會發動罷工，當然有一定的底氣。

    至于演員工會和導演工會，他們一定會在精神和口頭上支持編劇工會，身體上該怎么撈錢還是怎么撈錢。

    當然，也不排除有導演和演員會跟編劇工會真的站在一起。

    這里畢竟是好萊塢，全美最大的自由派集中地。

    但羅南已經提前做好了準備，相對論娛樂旗下的電影和劇集項目不會受到太大影響。

    杰西卡-菲爾頓沒有再問羅南關于編劇工會的事，拉著他一起進了影廳。

    皮克斯工作室成為相對論娛樂的子公司以后的第三部動畫長片，正式進入了北美影院。

    即使是再微不足道的小人物，也有懷揣夢想的權力，哪怕他只是一只生活在陰溝的老鼠。

    這部影片打破了人們的慣性思維，把老鼠小米作為影片的核心人物，期盼結束撿垃圾為食的生活，可以成為巴黎頂級餐廳的主廚，親手作出最可口的菜肴。

    從擁有生命的玩具（《玩具總動員》)，到被一個漫游進他們的世界的小女孩嚇到的怪獸(《怪物電力公司》)，然后變成了一只在迷失在大海中的小小魚(《海底總動員》)，還有一家子想過上正常生活的超級英雄(《超人總動員》)，以及一輛年輕氣盛、在“66號公路”上狂奔的賽車(《汽車總動員》)。

    這個代表著世界頂級動畫技術的皮克斯，始終如一地呈現著一個又一個充滿感情和視覺刺激的獨特故事。

    皮克斯工作室所展現出的技術，對于這個行業來說，仍然屬于開掛級別的。

    《料理鼠王》的復雜程度，早已經不是十多年前《玩具總動員》可比。

    當年的玩具多是各種規整的形狀，材質也不過是塑料，而《料理鼠王》中五花八門的食物本身，就已經有各種軟硬不同肌理不一的材質了，要用電腦動畫將這些東西做得讓人感覺可以吃，其中的困難不言而喻。

    這部影片的口碑非常好，但題材和主題多少有點高冷，市場反響比起前面幾部動畫長片，算不上多好。
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