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    隨后的拍攝中，大量動(dòng)作戲開始出現(xiàn)，馬修進(jìn)入了最為擅長(zhǎng)的環(huán)節(jié)，無論是槍戰(zhàn)戲份，還是徒手搏擊，總是顯得游刃有余，相比于他，查理茲-塞隆遇到了不少麻煩，即便她開拍前進(jìn)行了一個(gè)月的專業(yè)訓(xùn)練，卻也無法像馬修一樣輕松自如。

    不過，跟馬修類似，查理茲-塞隆基本也沒有使用特技替身，所有的動(dòng)作戲全都親自上場(chǎng)，而且她肩寬腿長(zhǎng)，不同于那些纖細(xì)苗條的女演員，動(dòng)作戲打起來也很有說服力。

    拍攝過開場(chǎng)以哥倫比亞為背景的戲份之后，劇組轉(zhuǎn)移到另一間攝影棚，這里已經(jīng)被布設(shè)成為了家居廣場(chǎng)，以用于劇本中最后一場(chǎng)大戰(zhàn)戲份的拍攝。

    這個(gè)攝影棚里面，響起砰砰乓乓的槍聲，也變成了常態(tài)。

    馬修很適合這樣的拍攝，不僅僅是隨著多年持之以恒的訓(xùn)練，他在搏擊和槍械使用方面，漸漸接近了專業(yè)的水平，還有劇組的動(dòng)作設(shè)計(jì)，有太多港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片的味道。

    對(duì)于港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片，看過無數(shù)次《英雄本色》和《喋血雙雄》之類的影片的馬修，簡(jiǎn)直太熟悉了。

    雖然曾經(jīng)他錯(cuò)過了港片輝煌的錄像廳時(shí)代，但很多經(jīng)典港片對(duì)于那片土地喜歡電影娛樂的人的影響，是北美這邊的人難以想象的。

    這部影片在動(dòng)作設(shè)計(jì)上模仿港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片，也是道格-里曼親口對(duì)馬修說過的。

    在前期準(zhǔn)備中，兩人進(jìn)行角色和劇本的交流時(shí)，道格-里曼曾經(jīng)說過，港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片的動(dòng)作場(chǎng)面實(shí)在是優(yōu)雅和浪漫的讓人難以置信，有時(shí)候完全不像是一場(chǎng)你死我亡的決斗，在踢球、睡覺甚至是吃飯的空檔，就已經(jīng)決出了勝負(fù)。

    為了給史密斯夫婦的婚姻和身份之間構(gòu)架一個(gè)平衡點(diǎn)，道格-里曼特別為他們安排了類似于舞蹈的浪漫派格斗，以傳統(tǒng)舞曲散發(fā)出一種蠱惑人心的浪漫氣氛，非傳統(tǒng)的格斗正好體現(xiàn)的是兩個(gè)人之間劍拔弩張的對(duì)立情緒。”

    毫無疑問，美式槍戰(zhàn)動(dòng)作片風(fēng)格較為寫實(shí)，港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片浪漫主義色彩更濃。

    這方面的典型無疑就是約翰-吳，不說他拍攝的港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片，哪怕是來到好萊塢拍攝的以《變臉》為代表的槍戰(zhàn)動(dòng)作片，也無不充滿浪漫主義色彩。

    比如《變臉》中的尼古拉斯-凱奇，不看面孔單看角色風(fēng)格的話，活脫脫一美利堅(jiān)小馬哥。

    港式動(dòng)作片對(duì)好萊塢動(dòng)作片的影響非常深，馬修在好萊塢待了這幾年，能看得出來，如今那種簡(jiǎn)單粗暴又有些笨手笨腳的好萊塢傳統(tǒng)動(dòng)作片，幾乎在主流商業(yè)片中絕跡了。

    更多的好萊塢動(dòng)作片，都像道格-里曼和《史密斯夫婦》這樣，借鑒港式動(dòng)作片的優(yōu)良因子，來為自己的影片服務(wù)。

    坦白的進(jìn)，這些人或者影片只能模仿皮毛，但這對(duì)于好萊塢電影來說已經(jīng)足夠了。

    好萊塢的主流商業(yè)影片兼收并蓄，很善于吸收其他地區(qū)影片的長(zhǎng)處為己所用，卻從來都不會(huì)變成那些地區(qū)的影片。

    馬修這方面看過的最為典型的，無疑是昆汀-塔倫蒂諾的《殺死比爾》，這部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但里面的那一套，還是典型的昆汀-塔倫蒂諾的東西。

    《史密斯夫婦》也不例外，對(duì)于港式槍戰(zhàn)動(dòng)作片的借鑒模仿，當(dāng)然也是停留在表面上。
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