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    獨立電影圈子怎么樣，馬修不是很清楚，但主流商業電影的制作，往往是先有制作人和項目，然后招募編劇編寫劇本，像《史密斯夫婦》這種情況，如果沒有阿齊瓦-高斯曼這位一線制作人，頂峰娛樂會理睬西蒙-金伯格？

    馬修去年的時候看過詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克號》和《終結者2》的劇本，只看劇本的話，真的是很普通平常，《終結者2》還稍微好點，《泰坦尼克號》簡直就是爛俗到家的窮小子和富家女的狗血愛情。

    電影編劇們總是吵著要超過演員，拿到等同于導演的權力和地位，但在現今這個好萊塢，他們的要求太不切實際，好萊塢根本不需要編劇們放飛思想，搞出驚掉一地眼球的創意，好萊塢的主流商業電影，乃至頒獎季的絕大部分沖獎電影，必須符合傳統的流水線般的三段式結構。

    想要打破這些的編劇，要么自己投資，要么收拾鋪蓋走人。

    話說回來，每年都真正被觀眾接受，票房大賣或者頒獎季大獲豐收的影片，往往也是典型的三段式結構的電影。

    好萊塢是一個商業圈子，市場決定了供給。

    絕大多數時候，好萊塢主流大制作的劇本也不是一個人的作品，往往是團隊合作的產物，幾名編劇合寫是常態，每個主編劇后面往往還會有更加細分的小編劇，不過這些人無法拿到署名權，從影片的演職人員名單當中，也找不到他們的名字。

    這種流水線式生產劇本的模式，肯定存在弊端，但也有好處。

    任何一個編劇，都有自己擅長和不擅長的一方面，《加勒比海盜》就有一個龐大的編劇團隊，有人專門負責寫英式對話，有人專門寫動作戲，有人提供搞笑的段子，還有人寫加勒比海上行船等等。

    每一個編劇，在統一的風格和模板下，所寫的都是自己擅長的東西，或許未必非常專業，但出現在電影里面，最起碼像是那么回事。

    這在《加勒比海盜》上面體現的還不是特別明顯，涉及到專業化的電影，比如橄欖球、醫療、反恐或者律師等戲份里面，類似這種分工合作的模式，能讓影片內容避免極其尷尬的業余等情況。

    如果連影片反應的職業的最基本情況都出錯，這種影片成功的概率可想而知了。

    當然，也不是所有的劇本都會這樣。

    還有些劇組和編劇，遇到這種涉及專業的情況，會用一種極其偷懶的辦法來解決——專業不夠，感情戲來湊。

    于是，有些電影或者劇集當中，就會出現很讓人驚訝的情節，一部打著職場或者商戰的影視劇，每當涉及到職場和商戰的內容時，總會一筆帶過，用MV和邁克爾-貝式的超快剪輯，邁過這段情節，恨不得一分鐘就結束，但影視作品總要有內容，不可能通篇都是MV式的短鏡頭剪輯。

    那該怎么辦？對一些編劇來說，這簡直太容易了，來段狗血三角戀就是了，瑪麗蘇或者杰克蘇順利解決。

    至于所謂的職場和商戰，編劇沒經歷過，也沒去了解過，讓他怎么寫相關的橋段，如何去詳細展開劇情？于是觀眾能看到的專業電影或者劇集，只有毫無意義的狗血三角戀。

    當一個專業的職業被不了解這個專業的人寫出來，那么其所言的空洞要如何彌補呢，投機取巧的編劇很聰明得選中了一個主題——愛情。
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