第(3/3)頁(yè)

    他停頓了一會(huì)，又說(shuō)道，“這樣不脫離現(xiàn)實(shí)世界的商業(yè)影片，虛構(gòu)與真實(shí)的關(guān)系一定要處理好。”

    馬修聽得非常認(rèn)真，即便吉爾莫-德爾-托羅說(shuō)的是《我是傳奇》，他也希望能從吉爾莫-德爾-托羅的話中，得到一些對(duì)《速度與激情》系列有用的東西。

    《速度與激情》系列將是他真正踏足制片行業(yè)，第一次擁有一部影片生殺予奪的大權(quán)，這種權(quán)力看似很大，用起來(lái)卻要分為謹(jǐn)慎。

    吉爾莫-德爾-托羅又說(shuō)道，“我始終認(rèn)為，商業(yè)大片的成功不能僅僅依靠大制作的排場(chǎng)和特效制作的壯觀而成功，更要將虛構(gòu)與真實(shí)成分處理得當(dāng)。”

    他看到馬修在思考，漸漸放慢語(yǔ)速，“馬修，一部電影的創(chuàng)作絕非易事，尤其是大制作商業(yè)電影，它比制作一部獨(dú)立藝術(shù)電影復(fù)雜困難十倍，你需要發(fā)掘影片中能引發(fā)觀眾共鳴的細(xì)微之處，并呈現(xiàn)在銀幕之上。”

    馬修緩緩點(diǎn)頭，吉爾莫-德爾-托羅說(shuō)的很有道理。

    既然開了頭，吉爾莫-德爾-托羅干脆多說(shuō)了幾句，“就拿《我是傳奇》來(lái)說(shuō)，我和阿齊瓦-高斯曼對(duì)它的構(gòu)思和制作過程也同樣是如此，毫無(wú)疑問，影片中需要有大量的虛構(gòu)成分的體現(xiàn)，然而這些虛構(gòu)成分的構(gòu)建多是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的靈感。和一樣，電影同樣是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)，在虛構(gòu)手法的利用中，并不能脫離現(xiàn)實(shí)。”

    他干脆舉例說(shuō)道，“就拿你飾演的男主角來(lái)說(shuō)，影片展示的其實(shí)就是羅伯特-奈維爾的生活，長(zhǎng)達(dá)四年的生命跨度，主人公一直都在孤獨(dú)中堅(jiān)持戰(zhàn)斗，惟一陪伴他的就只有他的愛犬。這能讓人感到了一種真實(shí)生活的氣息，電影似乎展示的就是一個(gè)人四年的生活是如何度過的，而這個(gè)人同時(shí)也有很多故事和生活片段。如此，就讓影片在聯(lián)系生活的基礎(chǔ)上，又能夠有吸引觀眾的情節(jié)刻畫。”

    聽到這里，馬修皺眉思考，吉爾莫-德爾-托羅的話讓他想到一些什么，一時(shí)間卻又抓不到，某個(gè)念頭總是在腦海里面閃來(lái)閃去跟他躲迷藏。

    吉爾莫-德爾-托羅適可而止，畢竟商業(yè)電影有相通之處，也有不同之處。

    馬修漸漸把握到了腦海中的念頭，吉爾莫-德爾-托羅剛剛所說(shuō)的這些，完全可以總結(jié)成為一點(diǎn)，用曾經(jīng)生活在太平洋對(duì)岸時(shí)的話來(lái)說(shuō)，那就是——接地氣！

    像《速度與激情》這樣建立在現(xiàn)實(shí)世界基礎(chǔ)上的商業(yè)電影，要接地氣！

    這種電影不需要高大上的呈現(xiàn)方式，角色人物都是曾經(jīng)混跡底層社會(huì)的小人物，能讓坐在銀幕前的大部分普通觀眾，從他們身上找到一些與自己相似的地方……

    電影的主角們，仿佛就是你、我、他，像是他們開上大馬力汽車在電影中的集合，生活中像極普通觀眾或者普通觀眾想象的樣子，去做觀眾們奢望卻又做不到的事情。

    “謝謝你，吉爾莫。”

    馬修剛剛說(shuō)完這句，忽然又想到了一個(gè)在北美這種社會(huì)結(jié)構(gòu)能接地氣的好辦法。

    　　


    第(3/3)頁(yè)