第(1/3)頁

    走入華納制片廠《盜夢空間》劇組所在的攝影棚，馬修沒有先去找克里斯托弗-諾蘭，而是在一名助理導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，進(jìn)入剛剛搭建好的布景區(qū)域看了看。

    “諾蘭導(dǎo)演一直堅(jiān)持實(shí)景拍攝。”

    走在攝影棚中，那名助理導(dǎo)演邊走邊介紹，“所有的場景我們都要搭建實(shí)景或者制作模型。”

    這一點(diǎn)，馬修也聽說過，應(yīng)了一聲，指著布景區(qū)問道，“這是第一幕的場景？”

    “是的。”助理導(dǎo)演說道。

    馬修想起了劇本，這里肯定是拍攝柯布在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒。

    助理導(dǎo)演指著前方一個(gè)巨大的水箱說道，“我們搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場景，并把共計(jì)5000加侖的水儲存在精心布置于場景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動下按順序被依次打開，大水淹沒宮殿的景象便可以產(chǎn)生了。”

    馬修走到近處看了看，不得不說電影工業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，確實(shí)有非常多神奇的地方。

    實(shí)景拍攝也不是在現(xiàn)實(shí)世界百分之百還原電影中需要的場景，而是搭建類似的場景或者建造縮小比例的模型用于拍攝。

    相比于如今好萊塢商業(yè)大制作廣泛使用的CG技術(shù)，實(shí)景拍攝更加耗時(shí)耗力。

    再往里，另一個(gè)隔開的獨(dú)立片場當(dāng)中，馬修見到了一個(gè)萬象環(huán)裝置，這個(gè)萬象環(huán)還沒有安裝完畢，克里斯托弗-諾蘭正在旁邊指揮工人按照他的要求安裝。

    馬修跟諾蘭打了招呼，只是站在旁邊看，并沒有多說。

    不過，從諾蘭的要求和裝置半開放的內(nèi)景中，他大致能看出來，這估計(jì)是拍攝走廊失重戲份的。

    克里斯托弗-諾蘭又叮囑了馬修幾句，喊著他一起去了附近的辦公室，兩人之間的話題當(dāng)然是這部即將拍攝的電影。

    “馬修，我希望你準(zhǔn)備的更加充分一些。”克里斯托弗-諾蘭直言不諱，“你的發(fā)揮將決定整部電影的水準(zhǔn)。”

    “我會盡最大的努力。”馬修點(diǎn)頭應(yīng)道。

    克里斯托弗-諾蘭顯然對他有著很高的期待，又說道，“你要更加沉入柯布的角色中，從現(xiàn)在開始，就要跟角色建立必須的情感聯(lián)系。”

    似乎怕馬修不夠重視，他又舉例說道，“幾年前，我把《記憶碎片》寫得像一個(gè)謎題盒子，我醉心于構(gòu)造，醉心于我弟弟的那個(gè)短篇故事，是演員給人物帶來了更加高層次的情感”

    馬修沒有說話，只是在聽著。

    克里斯托弗-諾蘭又說道，“我寫了角色的心路歷程，我真的很想去像他那樣思考，但這并沒有讓我的劇本成為這個(gè)片的核心魅力所在。我覺得如果是一個(gè)做得不太好的演員，他沒有體會到處于那種狀態(tài)的悲情，那會使得整部電影干澀無味，人們不會喜歡它，是皮爾斯的出色表演打開了這個(gè)故事，這個(gè)意外的情感投射令觀眾比自己所預(yù)想的更加入戲。”

    馬修看過《記憶碎片》，卻從來沒有堅(jiān)持過十分鐘，這種片子是非常不喜歡的那種類型。

    所以，他也不知道諾蘭嘴中那名叫做皮爾斯的演員發(fā)揮如何。
    第(1/3)頁