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    送走艾瑪-沃特森，馬修回歸劇組，繼續《盜夢空間》在倫敦的拍攝，因為巴黎的戲份全部改在倫敦，他還需要在倫敦繼續停留一段時間。

    倒卷的巴黎是曾經這部影片標志性的鏡頭之一，隨著拍攝地點更改，倒卷的城市也變成了倫敦。

    眾所周知，克里斯托弗-諾蘭以實景拍攝著稱，多次在公開場合對電腦CGI技術的抵觸，但倒卷的倫敦場景，以及道姆-柯布夫婦潛意識邊緣的城市坍塌等鏡頭，卻只能選擇CGI技術來實現。

    建模實景拍攝也不是不可以，但很難達到克里斯托弗-諾蘭想要的效果，想要實景拍攝像CGI一般，花費的資金將數倍于預算。

    作為商業片導演，成本是必須考慮的問題，沒有任何一家公司可以不計成本的讓一個導演拍攝。

    在媒體的報道中，克里斯托弗-諾蘭乃十足的膠片狂且對數字技術極其抵觸乃至鄙視，從一定角度講這是正確的，不過這并沒有看到事實的全部。

    作為一個非常聰明的導演，諾蘭抵觸以電腦CGI為代表的數字技術沒錯，卻不代表他不會去用。

    任何有益的技術，都是導演拍攝制作時的助力。

    電腦CGI特效在這部《盜夢空間》的拍攝制作中得到廣泛乃至關鍵性的運用。

    現實情況擺在這里，倒卷的倫敦只能以CGI來生成，馬修跟克里斯托弗-諾蘭拍攝間隙也聊過，整部《盜夢空間》運用到的CGI鏡頭預計可能在600到1000個。

    像倒卷的倫敦會是一個百分百的數字特效。

    出于好奇和制作人這一職業的需要，馬修掙得克里斯托弗-諾蘭同意，在拍攝空閑的時候，經常會到特效部門，旁觀各種鏡頭的特效處理。

    特別是電腦CGI技術方面。

    對于他來說，這也是難得的長經驗的機會。

    作為一個制片人，不必精通特效制作，但起碼要知道怎么回事。

    劇組在電腦CGI特效方面，聘請的是來自“工業光魔”的一個特效技術組。

    從克里斯托弗-諾蘭更改拍攝計劃起，工業光魔的特效組已經趕到倫敦，在這里拍攝了一個T大小的照片作為素材，從建筑物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。

    這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。

    克里斯托弗-諾蘭對于特效場景的要求非常高，按照他的說法，只有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源——整個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的——陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。

    雖然城市卷曲會被切成數個鏡頭，但馬修看到的初步完成的特效只是一個完整的鏡頭。

    其實特效組大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上給克里斯托弗-諾蘭交出了一份超越預期的漂亮答卷——沒有重樣的街區，小到街燈、窗簾這樣的細節，甚至是建筑物內的室內結構。

    工業光魔和克里斯托弗-諾蘭可以說是好萊塢兩種風格的代表，卻不是不能合作。

    克里斯托弗-諾蘭成為一名商業片導演，有些時候必然要妥協，而工業光魔不喜歡克里斯托弗-諾蘭這種鄙視數字技術的導演，但也不會跟金錢過不去。

    像這樣的特效鏡頭，工業光魔都是按幀數收費的。

    要讓觀眾觀看影片時相信道姆-柯布夫婦花了整整50年來建潛意識邊緣中的城市，就意味著影片需要巨大的建筑數量。
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