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    這個(gè)周末過去，《云圖》的票房慘敗迅速傳遍整個(gè)好萊塢，馬修一直在等這個(gè)結(jié)果，沃卓斯基姐弟就跟他隱約記憶中一樣，奔跑在哲學(xué)思辨的大路上，一去不回頭。

    《云圖》的慘敗，也讓他有點(diǎn)擔(dān)憂，當(dāng)然不是擔(dān)心布拉德-皮特、娜塔莉-波特曼和沃卓斯基姐弟的處境，而是擔(dān)心剛剛結(jié)束的《盜夢(mèng)空間》這部片子。

    克里斯托弗-諾蘭說過，《盜夢(mèng)空間》不會(huì)晦澀難懂，這點(diǎn)他不擔(dān)心，真正擔(dān)心的是華納兄弟的宣傳。

    如果華納兄弟刻意將《盜夢(mèng)空間》在宣傳中塑造成晦澀難懂的所謂高智商影片，會(huì)不會(huì)排斥掉很多觀眾？

    不過，馬修的擔(dān)心很快就消失了。

    《云圖》在宣傳時(shí)一直將自己塑造成聰明人才能看懂的影片，如今票房慘敗，對(duì)善于總結(jié)的好萊塢來說，能從《云圖》身上總結(jié)到太多的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

    馬修作為掛名制片人，參加華納兄弟的一次會(huì)議時(shí)，就得知了華納兄弟充分吸取《云圖》失敗的教訓(xùn)，及時(shí)調(diào)整了《盜夢(mèng)空間》的宣傳策略。

    如今是簡(jiǎn)單火爆的商業(yè)電影才能真正流行的時(shí)代，《盜夢(mèng)空間》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是保質(zhì)保量拍出來就能大賣那么簡(jiǎn)單，除了克里斯托弗-諾蘭拍攝制作的影片一貫表現(xiàn)良好的口碑積累和馬修等演員的市場(chǎng)號(hào)召力外，互聯(lián)網(wǎng)和電子游戲文化興起導(dǎo)致的文化轉(zhuǎn)型也是不可忽視的一個(gè)因素。

    這也是華納兄弟更改后的宣傳策略的重點(diǎn)，利用互聯(lián)網(wǎng)終端制定一些巧妙的宣傳手段，將觀眾對(duì)待這部影片的態(tài)度，朝參與者的方向誘導(dǎo)。

    也就是說，要讓普遍經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)和角色扮演式的電子游戲洗禮的觀眾，很容易把自己作為一個(gè)參與者介入到影片故事中去，讓他們極參與影片——具體到《盜夢(mèng)空間》，則表現(xiàn)為上映后令影迷們熱火朝天的對(duì)影片的劇情進(jìn)行以我為主的解讀，加上同好社群和迷文化的聚集，使《盜夢(mèng)空間》的聲勢(shì)一浪高過一浪。

    相比于什么內(nèi)涵或者解密，這才是《盜夢(mèng)空間》真正的殺手锏所在——讓觀眾參與進(jìn)來，既不能搞的太難太高雅，又不能太簡(jiǎn)單太粗暴，就像影片中柯布讓阿德妮設(shè)計(jì)迷宮的那場(chǎng)戲一樣，增減之間須要恰到好處。

    至于電子游戲，這就更好理解了，如果到時(shí)看到兩個(gè)小時(shí)，有觀眾說“這就是個(gè)電子游戲嘛”，克里斯托弗-諾蘭認(rèn)為影片基本會(huì)大獲成功。

    馬修也與克里斯托弗-諾蘭做過交流，克里斯托弗-諾蘭的后期制作計(jì)劃也適當(dāng)做了調(diào)整。

    用諾蘭的話來說，他在后期制作時(shí)一定程度上會(huì)借鑒沃卓斯基姐弟的《黑客帝國(guó)》。

    從某些方面說，道姆-柯布跟尼奧一樣都陷入了矩陣帝國(guó)，一旦進(jìn)入夢(mèng)境和虛擬現(xiàn)實(shí)之類的領(lǐng)域，那永遠(yuǎn)就是死循環(huán)了，怎么說都行，影片便成了充斥著假作真時(shí)和無為有處的黑色派對(duì)。

    正因?yàn)槭菈?mèng)境，可以為所欲為，這也給影片營(yíng)造視覺奇觀提供了絕佳契機(jī)。

    永遠(yuǎn)都不要小看視覺奇怪對(duì)于商業(yè)電影吸引觀眾的重要作用。

    只有馬修才知道，很快就會(huì)有一部以視覺奇觀作為主要賣點(diǎn)的影片，獲得超過《泰坦尼克號(hào)》的成功。

    電子游戲的普及，使得這一宣傳策略的改變，可以讓影迷們更加饒有趣味的去接納《盜夢(mèng)空間》這個(gè)故事。

    好萊塢過往不是沒有講述夢(mèng)境的影片，把看似無聊的夢(mèng)境游戲改頭換面成動(dòng)作大片，這才是《盜夢(mèng)空間》的重點(diǎn)所在。

    至于陀螺仍在旋轉(zhuǎn)的“最后一分鐘詭計(jì)”，這只是好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)套路。
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