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    泰勒-斯威夫特似乎想到了什么，說道，“對了，凱蒂-派瑞到時(shí)也會出現(xiàn)。”

    馬修點(diǎn)了點(diǎn)頭，見有其他人過來，去應(yīng)付別的人了。

    等《饑餓游戲》劇組主創(chuàng)人員進(jìn)入貴賓室后，馬修招呼眾人去了放映廳，首映式開始了最為重要的放映環(huán)節(jié)。

    這就是一個(gè)類似反烏托邦的故事，無論本身的情節(jié)，還是電影用出來的表現(xiàn)手法，并沒有什么出奇或者值得稱道的地方，影片從化妝到服裝再到年輕英俊漂亮的演員陣容，就是為了吸引觀眾。

    但不得不提的是影片中真實(shí)反射出的理念，一種從這個(gè)世紀(jì)初就在影片中抬頭的‘新女權(quán)主義’的觀點(diǎn)。

    從上世紀(jì)70年代開始，好萊塢影壇上真正去關(guān)心和展現(xiàn)女性與社會生活關(guān)系的故事越來越多，其中女主角找一個(gè)優(yōu)秀的工作或者一個(gè)靠譜有錢的男人結(jié)婚生子是最大和最為理想化的主題。

    于是在90年代，出現(xiàn)了以茱莉亞-羅伯茨和卡梅隆-迪亞茲為代表的的甜心加傻大姐的好萊塢女性角色，并且將這種角色所在的富有童話色彩的愛情喜劇電影推上了發(fā)展的最高峰。

    但進(jìn)入新世紀(jì)后，北美的社會情況出現(xiàn)了新的變化，隨著新女權(quán)主義抬頭以及其他因素的影響，這種類型的角色和電影越來越不受歡迎，隨之而來的也是茱莉亞-羅伯茨和卡梅隆-迪亞茲在好萊塢地位的迅速滑落。

    長久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取舍，哪怕是北美這種標(biāo)榜自由和公平的社會下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。

    這種情況在新千年時(shí)得到了很大的轉(zhuǎn)變，特別是全美最為重要的宣傳陣地好萊塢，制作的影片中不符合傳統(tǒng)的女性角色越來越多。

    這部影片中的凱特尼斯就被打造成了這種堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立而不依靠男人的角色，雖然獨(dú)自一個(gè)角色遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能形成潮流，卻與目前社會大環(huán)境推動的‘新女權(quán)主義’觀點(diǎn)極其相符。

    凱特尼斯有一顆與傳統(tǒng)女性角色完全不同的勇敢的心，也有一副長期狩獵而訓(xùn)練出的矯健身手，所以她不僅代替妹妹參加這場殘酷游戲，還憑借一副弓箭和一手絕技逃出生天。

    逃殺途中，凱特尼斯有勇有謀，不僅破壞了對手設(shè)計(jì)的陷阱，又順帶著救了男主角，最后還幫其他參賽者盡早解脫。

    智勇雙全加上一些運(yùn)氣，凱特尼斯保全了性命，又名利雙收，更重要的是，她成為了這個(gè)世界階級反抗的代言人，周身散發(fā)著反抗和自由精神。

    凱特尼斯不僅一路殺戮掙扎，秀出本身獨(dú)立強(qiáng)悍的精神特質(zhì)，更在關(guān)鍵的時(shí)刻用舉手致敬的熱血煽動了全民的自由情緒。

    新時(shí)代需要新角色，女權(quán)運(yùn)動的蓬勃發(fā)展，也需要新的代言人。

    這種代言人也許依然美麗性感、青春靚麗，但絕不溫婉并屈從男性，她們可以散發(fā)惡意和陰郁，可以揮灑陽剛和強(qiáng)悍，可以相信和擔(dān)當(dāng)夢想，她們像男人一樣可以不顧一切、玩味布局、流血流汗，乃至掀起一場戰(zhàn)爭或者創(chuàng)造一個(gè)世界。

    凱特尼斯這個(gè)角色恰恰迎合了這種發(fā)展趨勢。

    　　


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