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    “應該不是，我們都是電影立項的時候會跟組采風，不是只發梗概。”

    “我們不是從來不幫外來電影搞配樂的嗎？”

    “誰知道呢，反正看李總監的臉色，應該還很重要。”

    “我的天哪，一周內交稿，這是跟我開玩笑呢。”

    “我覺得我們不應該叫【影視配樂部門】，而是應該叫【音樂創作部門】。”

    而這時，王榭也收到了打印著電影梗概和創造要求的文件。

    文件封面上寫著大大的兩個字《緝毒》。

    王榭先翻了下電影的整體梗概：

    這是一個充滿絕望和救贖的現實主義故事。一位緝毒司的捕快臥底到地下組織中，為了獲取集團首腦的信任，被逼無奈與地下地下組織同流合污，做過一些違背捕快良知的事情，雖然最后將地下組織一網打盡，但是卻陷入了深深的自責中，最終在一系列的事件中，最終才獲得了救贖。

    而王榭再翻到歌曲要求那頁時，只看到短短的一句話，“徘徊在黑暗與光明中的英雄。”

    王榭有些頭疼的撓了撓頭。

    一般對于音樂人來說，一首好歌的基礎就是突如其來的一絲靈感。

    而這種影視配樂型的歌曲創作除了靈感之外，還要求歌曲的內容和意境必須能與電影劇情融合到一起，才能起到相輔相成的作用。

    這就是讓音樂人戴上鐐銬跳舞。

    這次的宣傳歌曲創作要求【徘徊在黑暗與光明中的英雄】，非常的籠統和意識流，更是將跳舞的“鐐銬”縮短了幾分，讓人騰挪的地方就更少了。

    這種創作可不能光靠靈感一閃，還是要看誰更能理解劇情。

    就連【詞父】也不敢打包票短期內就一定能寫出完美契合的歌曲。

    比如上次張藝拍的《優伶！優伶！》。當時還是新人的王榭通過《赤伶》，直接擊敗了侯爵級音樂人——詞父韓伯期，就是因為王榭創作的歌曲更符合導演想要表達的意圖。

    果然，看到創作要求后，會議室里一片哀嚎。

    “徘徊在黑暗與光明中的英雄？這是個什么鬼？”

    “每個字我都認識，連一起壓根不知道什么意思。”

    “光明與黑暗？墮落與救贖？”

    “你說小號能不能加進去，顯得氣氛更悲傷或喜悅。”

    “那我還是建議你上嗩吶，不是大喜就是大悲。”

    “這命題太難了，我實在是不會啊。”

    “你說我要是交不上來，會不會被開除。”

    看著底下一片哀嚎的員工，李成樂臉色一整，“都給我肅靜。”

    “這次的任務非常非常非常重要，比上次張導親自拍的《優伶！優伶！》還要重要，因此要求所有人必須全力以赴。”

    李成樂看著底下的員工們，心里也是一陣無奈。

    畢竟大家對于電影內容不是特別清楚，而且要求時間還短，最主要的還不是自己家的電影。要靠這一群非頂級的音樂人，真的能行嗎？

    但是這次的事對張藝導演來說確實很重要，只能廣撒網讓大家都試試，萬一成了呢。
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