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    “女人發現丈夫出|軌,  還是和一個男性，于是，她也出|軌,  對象是和一個女性。”

    畫面中播放起《葡萄》預告片中的經典畫面，最后定格在男主保羅一身狼狽地握持手槍，正對屏幕。

    砰地一聲槍響。

    coco的聲音娓娓道來。

    “親愛的小伙伴們大家好，很久不見，歡迎來到coco小姐的白日夢頻道，我是coco。今天來講一講方可以這部去年鶴城電影節的最佳影片。”

    “老規矩，涉及劇透，沒看過的朋友建議先完整看過電影。”

    “開始之前首先明確一個問題，影視改編到底是不是只是藝術形式的純粹轉變,  只是把書面文字,  轉化成具體的視聽影像？

    “答案顯然是否定的。

    “文學作品是作家的作品,  影視改編時候的作者是導演。作者都變了，作品內核會不會變？

    “一定會啊。

    “何況文學和電影是兩種不同的藝術表現形式，兩者之間彼此雖有互通，但更有區別。所以,  在改編影視作品時,  原著作者的東西固然要參考,  但也不能奉為圣經。

    “制作者需要把原本停留在文字想象層的東西，具現成視聽畫面，讓自己的想象，變成能讓所有觀眾都接受的感官體驗。把原本曖昧模糊的語言，重新梳理邏輯；把原本作者都沒有理清的暗線,  提綱挈領,  一針見血地道破。原本作者使用了了幾行文字就能表現出的點睛一筆,  放在戲作之中，可能需要燈光、攝影、編劇、演員、導演等多方協同地努力，共同打造出一場戲。電影用戲劇橋段來講述故事。”

    “明確這一點之后，我們再來看《葡萄》這部作品。”

    “不算《千秋》這部原作與制作狼狽為奸的超絕魔改之外，《葡萄》，應該算是方可以的第一部正兒八經的改編作品。”

    “估計這個時候，有人要跟我提《比丘》了。

    “《比丘》那是故事新編，是掛羊頭賣狗肉，標準的魔改。故事改編到最后，已經和原著沒有什么關系了，你看方可以甚至連宣傳的時候都沒提這一筆就懂了。他自己都不好意思。

    “至于華穗發改編劇本獎給《比丘》，這就像是明知自己扣了對方一部最佳影片，所以繞了個圈子給點補償，大家面子上都過得去。

    “總不能真把去年的最佳改編劇本發給《灰燼》吧。貌似‘忠于原著’但有形無神，和看似‘離題千里’卻得其精神，孰輕孰重，大家還是要懂得分辨的。”

    *

    “說回《葡萄》的劇情。”

    “一句話概括：妻子發現丈夫和一個男孩出軌，于是她也和一個女人出軌，兩人的私情被丈夫發現，于是妻子一不做二不休，和情人聯手把丈夫給殺了，并利用丈夫的死成功從幫派脫身。

    “聽起來就是一個非常狗血的故事，出軌，南銅，女銅，同妻，黑|幫，還沾點槍戰，充滿著人性的背叛與不信任。丈夫誠然不是什么好東西，但妻子也不是什么善茬。
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