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    「周歲，是你從你媽身體里出來的時(shí)間，虛歲，是你從你爸身體里出來的時(shí)間」；

    「沒愛過幾個人渣，哪會真心愛上他」；

    「感謝你們?yōu)槲覀冏隽送ㄍ腋５囊氛吆蛪|腳石，謝謝」；

    「其實(shí)房子跟女人一樣，沒有丑女人只有懶女人，稍微用心照顧一點(diǎn)兒，總會漂亮很多的」；

    「我們?yōu)榱藟粝耄瑝粝耄阒朗鞘裁磫?我知道，你大小是個經(jīng)歷，你說你每天朝九晚五，上班下班，過得很安逸嘛！但是，你作為一個男人，你這一輩子沒經(jīng)歷過大起大落你說，沒經(jīng)歷過風(fēng)雨，你怎么拍著胸脯說，我是個男人」；

    「你搞定了你前女友的現(xiàn)老公的初戀，你好變態(tài)啊」；

    「我現(xiàn)在跟一女孩兒特來電，我特想跟她上床，而且她也特想跟我上床，而且我們都知道，總有一天我們要上床，但是我們不知道的是我們哪一天上床，多有勁，這就是最美好的時(shí)光」；

    「很多情侶吵架，其實(shí)想證明自己更在乎對方，更愛對方，然而，說出來的話卻往往變成了宣泄不滿，對方越不想聽什么，越說什么，原本想證明的是愛

    ，卻變成了證明被傷害」；

    「有人說，你結(jié)婚的那個人，一定不是你最愛的，我不信了十幾年，可是我輸了」；

    「不是每個人都能叫前任，而前任也并非只是某個

    人，它是每一個人走過的人在你心里留下的痕跡」；

    「男人就好比鑰匙，女人就好比鎖，一把什么鎖都能開的鑰匙叫什么?叫萬能鑰匙。但是，一把什么鑰匙都能捅開的鎖，你說這是什么鎖」......

    諸如此類的臺詞隨處可見，它不僅僅是詼諧可愛的段子，還包含著情感戲的沖擊延伸或者總結(jié)。

    有了這些，再圍繞著前任和現(xiàn)任之間復(fù)雜的交錯關(guān)系，要解這幾層包袱還是很有看點(diǎn)。

    而且劇本在主題的擇選和定位上，有著不錯的前瞻性，當(dāng)今社會，各種「快餐式」生活開始逐漸侵蝕我們內(nèi)心，其中就包括戀愛以及跟不同人的戀愛。

    對現(xiàn)實(shí)的思考，選題有現(xiàn)實(shí)意義，才是這部影片的實(shí)質(zhì)。

    那些動不動就揮舞道德大棒的人到底什么心態(tài)，世上如果圣人真那么多，也不會有揮舞大棒的機(jī)會了吧。

    虛偽比低俗更讓人無奈，如此貼近現(xiàn)實(shí)的都市影片，才是當(dāng)代年輕人速食文化的體現(xiàn)。

    你可以將它視作毫無思想深度，難以讓人產(chǎn)生共鳴，甚至是浪費(fèi)時(shí)間的一部電影。

    但沒有大徹大悟的道理的說教，才可以算是反映現(xiàn)狀的影片，所以它值得思考的東西還有很多。

    快餐電影之所以出現(xiàn)，還能有市場，至少說明它有存在的價(jià)值。

    把這樣一部都自稱快餐電影的時(shí)代應(yīng)景片，你非要往藝術(shù)上貼靠，那就屬于是你的理性消費(fèi)觀念的不足了。

    何況

    每個人的審美觀念不同，年輕人就是應(yīng)該跟青春二字劃等號的，應(yīng)時(shí)應(yīng)景的商業(yè)化產(chǎn)物，又何必太較真，您說呢？

    　　


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