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    明亡后削發為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。

    擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

    擅書法，能詩文。

    作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。

    這一副《荷花白鶴圖》，絕對是難得地精品之作。

    但是進不了國寶的行列。

    第二件作品是徐悲鴻大師的《飛馬圖》。

    徐悲鴻大師的名氣很大，比朱耷的名氣要響亮很多，畢竟是民國時期的人物，生活時間距離不是特別遙遠。

    他是華夏現代畫家、美術教育家。

    擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時華夏畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

    被稱為華夏現代美術教育的奠基者，主張發展“傳統華夏畫”的改良，立足華夏現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《華夏畫改良論》。

    在《飛馬圖》中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位，并以干筆掃出鬃尾，使濃淡干濕的變化渾然天成。

    馬腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。

    ······

    整幅畫讓人看起來氣勢奔騰。

    楚云秋和王爺爺看著照片上面的《飛馬圖》，眼中都有些欣喜，但是很明顯，這《飛馬圖》沒有十二生肖銅首的價值高。

    所以對于楚云秋和王爺爺來說，價值不如約翰的價值高。

    當看到第三件物品時，楚云秋和王爺爺同時一驚。

    第三件物品是一個玉碗。

    乃是明神宗萬歷年間的物品，乃是一個十足的國寶。

    當楚云秋、王爺爺和陸芷晴看到照片上面的玉碗之后，整個人都驚呆了。

    簡直太美了。

    真的就是一件藝術品，特別是陸芷晴，眼睛里面透露著濃濃的渴望之情。
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