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    程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影里批判現(xiàn)實。

    就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。

    程玉安沉迷于挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現(xiàn)實。

    《狩獵》首先體現(xiàn)了環(huán)境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個范圍內(nèi)。

    《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現(xiàn)實的路子，但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節(jié)奏。

    映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發(fā)點，有感于自己兩個爺爺?shù)乃ダ希肱囊徊考o錄老人生活的電影。

    “是獻給天下老人的禮物。”程玉安也扯了個大旗。

    幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗亞說：“我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。”

    簡短的映前分享結束后，主持人這才宣布：“感謝導演和主演們的分享，影片即將放映，請大家安靜觀影，謝謝。”

    西紅柿

    程玉安在《老父親》里添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

    影片為什么一直不改名叫《困在時間里的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

    電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鐘開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。

    如果以《困在時間里的父親》這個名字出現(xiàn)，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。

    所以，此時觀影大廳內(nèi)，已經(jīng)響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。

    開頭的觀影體驗確實不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰是誰，藍橙兩個色調的空間布局分外割裂，甚至有音畫不同步的現(xiàn)象。

    很不舒服的前奏。

    但很快，現(xiàn)場的專業(yè)評委和媒體人反應過來，這部電影不是以導演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。

    張志強患有老年癡呆，觀眾看到的一切別扭的敘事和重疊的人物，都是張志強的切身感受。

    在老年癡呆癥患者眼里，這個世界就是凌亂而沒有邏輯的。

    這也就能解釋為什么張志強的公寓布局是西式的，而不是中式的。

    多房間的分割和稍顯凌亂的室內(nèi)布局，體現(xiàn)的就是張志強雜亂而割裂的內(nèi)心世界。

    前排的李鞍點點頭，這個手法倒是很新穎。

    電影的最后，張志強穿著白色的病號服，問養(yǎng)老院的女護工：“那……那我呢？我……我是誰？”張志強嚴重盡是茫然。

    “你？你是張志強啊。”

    “張志強？這名字不錯。”

    “是，很好的名字。”

    “這個名字應該是我媽給我取的，呵呵，你認識她嗎？”

    “誰？”
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