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    為什么今年那么多保底發(fā)行？

    一個很重要的原因就是這兩年市場的狂飆突進，讓資本徹底狂熱，瘋狂投資拿項目，這些項目在今年迎來爆發(fā)式上映。

    又有疑問了，為什么保底的大部分都是爛片？

    難道不是看了是好片子，覺得能大賣發(fā)行公司才會保底嗎？

    錯!

    除了伯納是在《封神傳奇》拍完后，從華藝手里接手的，今年暑期檔其余的保底發(fā)行，都是發(fā)行方在影片拍攝前就把保底合同簽了。

    電影還沒開機，錢就到手了，誰還管影片質(zhì)量。

    所以才有了保底發(fā)行的爛片。

    《盜墓筆記》差不多也是這樣。

    盜墓題材正火，鹿寒是頂?shù)牟荒茉夙數(shù)捻斄鳎┤皇?4億《捉妖記》男主，這樣的組合，保底10億沒理由會輸吧？

    因為去年《尋龍訣》的大賣，《盜墓筆記》本有機會獲得階梯分賬資格，但出品方不愿賭票房，而是選擇了收益更穩(wěn)健的保底發(fā)行。

    這戲屁股也不干凈，兩個男主的番位之爭從年初就鬧得沸沸揚揚。

    一開始只是雙方粉絲在撕，后來井的經(jīng)紀人親自下場，把事情推到白熱化。

    這種事很多人會覺得沒必要，會拿一些“好好創(chuàng)作”“戲好就行，番位不重要”這種偉光正的話來解釋。

    其實從商業(yè)角度說，番位還是很有必要的。

    影視行業(yè)本來就是名利場，番位從某種意義上代表演員在劇組的地位，又關(guān)系到曝光和后續(xù)資源的銜接。

    都是白花花的銀子，番位當然很重要。

    但是，一個體制健全的劇組，會在碼演員的時候就把這些敲好。

    你一番，他二番，還是兩人平番。

    海報怎么放，演員表怎么排，各自的宣傳物料怎么弄，在合同里都會提前說好。

    同意就簽約，不同意就談到同意為止。

    簽完合約，拍完戲，臨上映了來撕番位，如果不是公司特意安排的炒作，沒有哪個劇組會喜歡這樣的演員。

    撕番位撕到公共平臺，會給劇組和電影帶來不好的印象，這畢竟不是什么光彩的事。

    劉一菲就不喜歡爭這些東西。

    程玉安在一旁吐槽：“那是因為你從來都站C位，除了白秀珠，都是女主。”

    劉一菲還不忘湊過去討好一句：“那也是因為我有個好老公啊，能讓我做女主角。”
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