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    “一個時代的結束，一個時代的開始。”

    而在第二版則是全文內容：

    “克里斯多夫先生謝幕了，永遠的謝幕了，這是一個時代的結束。”

    “過去的七十年是交響樂展開始完善、結構變得嚴謹的時代，是交響樂迅輝煌并統治了高雅舞臺的時代。而克里斯多夫先生則是這整個時代的縮影。是真正的音樂大師，讓我們以最隆重的禮儀向大師、向這個時代感謝和致敬。”

    “我不想去歷數克里斯多夫先生獲得的榮譽，那樣這篇文章將會變得非常冗長，我只想強調一點。音樂會最后的《曙光戰爭》交響曲是大師前所未有的嘗試，突破了以往的局限，收獲了巨大的成功，并向我們展示了未來屬于主題音樂的chao流。而且克里斯多夫先生譜寫這部樂曲的時候，已經是七十歲的高齡，這讓我想到了一句話，屬于音樂的心臟永遠不會停止跳動。”

    “感謝主對我們的恩賜，奇跡般的神術物品將為我們保留住這些經典，我們將可以在音樂圖書館里欣賞到它們。”

    ……

    “這同樣是一個時代的開始，雖然路西恩?伊文斯先生的指揮和演奏還很稚嫩，還有不少的問題，但他向我們展示了音樂全新的展可能，不管是他的交響樂、奏鳴曲，還是指揮、鋼琴彈奏等都充滿了變革的味道。”

    “這樣的變革也許不被很多先生接受和喜歡，但我想以這樣的方式開始一個新的時代實在太恰當不過了。”

    “全新的交響樂內涵，全新的奏鳴曲結構，全新的指揮風格，全新的彈奏指法，全新的音樂會形式，我已經可以想象顏sè絢爛而多彩的未來，這將是一個變革的時代。”

    ……

    “感謝路西恩?伊文斯先生，感謝這位不受拘束的音樂天才，他是這個時代的開端，我也祝福他成為這個時代的縮影，成為音樂的傳奇和大師。”

    “克里斯多夫先生謝幕了，路西恩?伊文斯先生開始了，音樂永不謝幕。”

    這篇文章沒有署名，代表其是阿爾托音樂家協會的共同文章。

    《交響樂導報》的第一版和第二版的內容與《音樂評論》類似，都是對兩天音樂會的綜述和評價，一方面是對克里斯多夫的溢美，另一方面則是對路西恩的贊揚，比如：

    “這是一場充滿新意的音樂會，路西恩?伊文斯先生向我們展示了完全不同以往的奏鳴曲形式、指揮風格和彈奏表演，讓我們第一次知道鋼琴獨奏竟然有這樣的魅力。我想應該沒有人介意我稱呼鋼琴為樂器之王了？”

    ……

    “我們要感謝自己生活在這個時代。這個天才不會等到死亡才會被現和接受的時代，感謝主，感謝路西恩?伊文斯先生。”

    路西恩看了開頭，隨意翻了翻后面的文章，除開對克里斯多夫一致的贊美外，大部分是對《悲愴》奏鳴曲內涵、結構形式的肯定。對指揮風格創新嘗試的肯定。對鋼琴彈奏指法和表演魅力的肯定，只有少部分在評判路西恩的指揮像是瘋子、病人，路西恩的彈奏像是在砸鋼琴而沒有高雅的氣質。

    在這不多的文章里面，路西恩看到了沃爾夫的名字，看來只能作為評論家的他還對自己念念不忘。

    將報紙合攏，路西恩看著音樂評論的標題呆：
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