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    坐在臺下的楊瀟，小老太太張大嘴巴，怎么也沒想到還跟自己有關。

    “當時，科幻文學正迎來新中國歷史上的一次高潮，葉永烈的《小靈通漫游未來》出版，發行了150萬冊，加上后來的連環畫共300萬冊，這一記錄至今無人打破。

    還有鄭文光、童恩正、劉興詩、肖建亨等在文革前便已成名的科幻大家，也先后發表了作品，《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等等都是科幻史上的名篇，一派欣欣向榮。

    但是很快，科學界、文藝界掀起了一股對科幻小說的批評，將其與精神污染聯系在了一起，使得這次高潮戛然而止。

    很多作家淡出科幻屆，大量的科幻期刊被關停，曾經風靡一時的‘四刊一報’：《科學文藝》《科幻海洋》《智慧樹》《科學時代》和《科幻小說報》，最終只剩下《科學文藝》一家。

    主管雜志的SC省科協也不想再繼續，打算停刊，編輯們紛紛請愿，于是說：‘這樣吧，你們要繼續辦，那就自個兒干，我們不再提供經費，你們自尋出路！’

    就這樣，楊瀟走馬上任。”

    為了養活《科學文藝》，楊瀟帶著編輯開始做一些兒童讀物、幼兒識字卡片，用賺到的錢來維持雜志運營，才撐過了那段艱難的歲月。

    在此期間，《科學文藝》與《智慧樹》攜手，兩家合辦了中國第一個科幻小說獎，即銀河獎。

    第一屆在1986年5月，然而未到頒獎之時，《智慧樹》也停刊了，銀河獎便由《科學文藝》獨家承辦。

    當時，日本中國科幻研究會會長巖上治先生，特意趕赴成都參加銀河獎頒獎會。

    楊瀟他們非常奇怪，怎么日本還有個中國科幻研究會？

    巖上治解釋說：‘80年代初你們的科幻蓬勃發展，我們便成立了中國科幻研究會。沒想到現在只剩下你們一家刊物了，我們當然要過來參加。’

    大家倍感凄涼。

    到了1989年，為了提升發行量，《科學文藝》更名為《奇談》。不可避免地收入了一些八十年代常見的怪誕內容，既不紀實，也不科幻。

    用今天的話講，嗯，叫玄幻……”

    （還有……）

    (本章完)

    　　


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