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    顧陸來到舞臺中心位置，掌聲持續了數秒，蘊含著觀眾的認同感。

    沒毛病，都是靠天賦和努力，外加億點外掛。

    劇院院長撒林開口，“還是感謝顧陸先生為我們獻上這么美妙的表演。”

    “精彩的舞臺是瓦爾瓦拉先生、加琳娜女士等劇團的演員們共同努力的成果。”顧陸實話實說，“剛才的演出太精彩了。”

    “不，先生您不能這樣說，如果不是您，我肯定出演不了托爾斯泰先生，是您給我了這個機會，榮光必將屬于您。”瓦爾瓦拉態度非常謙卑。

    或許不是毛熊人，不能理解托爾斯泰在本國人心中的地位。就似不是華夏人，就很難明白，周樹人三個字的含金量。

    “顧先生分享兩句吧。”女一號加琳娜也跟著說。

    那就簡單地講兩句？顧陸環顧四周，發現來賓、演員以及觀眾目光都在他身上。

    看過許多資料，有底子的文抄公優勢就顯現出來了，顧陸稍作準備，張口就來，“托爾斯泰的許多藝術作品，都存在著他自我意識的映射。《家庭的幸福》中的謝爾蓋、《安娜·卡列尼娜》中的謝爾巴茨基老公爵《舞會以后》中的伊凡等等，都可以看到那個撕裂自身的身影。”

    頓了頓，顧陸說，“了解托爾斯泰一生的，會知道，他一生大部分時間都花費在了教育事業和社會活動，當然還有宗教論文，牽扯了他大部分時間，實際托爾斯泰先生創作時間非常的少。”

    有一點，按照顧陸在國內查到的資料，在當時俄國，寫文是被貴族瞧不上的工作。這一點和同時期的清朝，寫也被文人瞧不上，情況類似。

    “我很好奇，明明他的筆能夠為國家帶來巨大的影響，他自己知道，他的學生也知道。為什么長期擱置筆呢？”顧陸說，“我找到的答案，也是托爾斯泰先生自己寫在書中說，他深刻地批判當時俄國社會的‘惡’，卻不以暴力抗惡的說教，不能消滅。更不能阻止‘惡’力量的暴力在逐漸擴張。懷疑，托爾斯泰先生懷疑寫作能不能救國。”

    “我想當時的人們，沒有人能給他準確的答復，還好我生活在后一個時代。”顧陸說，“后一個時代，全俄國人，全世界的人都知道，托爾斯泰的作品有用。”

    “《逃向上帝》也可以是我們對托爾斯泰先生的回答。”顧陸說，“您不用再懷疑自己，您可以回到上帝的懷抱中。”

    對托爾斯泰的回答，多么浪漫的角度。

    “啪啪啪！”

    掌聲響起來，而激動的尤里更是站起身鼓掌，都擋住了后面的觀眾。

    大腦門薩在旁邊拉拽，讓其坐下，但對方太激動，腿里塞了鋼筋一樣。所以后面他也站起來。

    絡腮胡金喃喃自語，“時代的限制太殘酷了，我多么想，托爾斯泰先生在十九世紀就看到這個回答。”

    說著，絡腮胡金就唉聲嘆氣的。大胡子拉碴，沒想到內心還挺細膩的。

    舞臺上又進行了一輪問答，主要是作家的創作思路進行交談。人們發現，顧陸對托爾斯泰，乃至俄文學，都有非常深的認識。
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