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    他出身名門，外公和舅舅都是院士，叔叔是水木大學教授。83年加入中心，上來就能當導演，中心一共拍了六部劇，他自己就拍了兩部，當然效果不怎么樣。

    “……”

    許非看了看主任，魯小威擺擺手，“讓他說完。”

    “81年年底，津門創辦了《廣播電視雜志》，舉辦優秀電視劇評選活動。同年，政府設立飛天獎，1983年《大眾電視》又設立了觀眾票選的金鷹獎。

    1982年，中國電視劇藝術委員會成立，我們中心同年創辦。次年，又成立了中國電視劇制作中心。

    83年，國家發布“四級辦電視”政策，號召各地創辦電視臺，覆蓋到鄉村一級，對電視劇的需求急速增大。

    到了85年，電視劇產量已經多達1300部，老百姓的電視機數量也達到了5千萬臺?！?

    “……”

    鄭小龍的手指頭在底下敲了敲大腿，魯小威饒有興致的聽著，就像上次在茶樓一樣。

    李小明、陳彥民等人互相瞅了瞅，這些東西眾人都清楚，但沒人把它們放在一塊說，既是放在一塊說了，此刻一聽，還真有點不同的意思。

    “我引用這些資料，就是想說電視劇的發展乃大勢所趨，將來一定會形成一種文化產業。

    產業不光是指工農林漁，文化藝術也是產業。當電視劇有了成熟的生產模式，有了完善的人才培養體系，有了開放的商業市場，有了廣闊的觀眾群體，這就是一條完整的產業鏈。

    我們已經過了蹣跚學步的幾年，正是大步快走的時候。

    目前國內幾家有實力的生產基地，一個是中國電視劇制作中心，一個是齊魯電視臺，一個是粵省電視臺，還有一個就是我們。

    我們已經占據前列，但想將這個位置保持下去，并進一步發展，勢必要形成這種產業化的意識。

    產業化的前提是專業，不單指幾個專業技術人才，而是一種思維模式。

    比如我們在生產一部電視劇之前，一定要擅做分析，分析作品、分析對手、分析觀眾。

    什么作品觀眾愛看？沒看過的自然就愛看?？催^類似題材的，我們比他拍的好，那自然也愛看。

    我簡單整理了一下近年作品，大家一起探討……”

    許非完全沒拿稿子，在家準備了一周，字字句句都在肚子里。

    “首先是傷痕類，以《踐蹌歲月》為例。這是一部反映知青生活的電視連續劇，拍的未必怎樣，但引起了觀眾特別是當年知青的強烈共鳴，曾在一月之內連播兩次，盛況空前。

    再有改革類，以《新星》為例。該劇純粹以題材取勝，甭管拍的怎么樣，這個選題和尺度往那里一擺，就是成功。

    它其實是一部政治宣泄片，吐出了億萬人郁積的怨憤而大快人心，實際筆法粗疏，談不上什么藝術水準。

    與之相比的是《尋找回來的世界》，以挽救失足青少年為題材，細膩且富有詩意，細節精湛，表演也可圈可點。
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