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    許非跟于佳佳深入聊了聊，對出書也很感興趣。

    先把主體思路研究了一下，他自認沒到立言的程度，娛樂一下還是可以的。

    首先不是一本嚴肅的學術著作，字數(shù)不會太多，二十萬左右，傾向于小冊子的風格，通俗易懂，隨身攜帶。

    其次是寫什么。

    許非覺得對方的想法很有意思，怎么去評價一部作品，好劇的標準是什么，爛劇的特征有哪些？

    順著往下想，他就有方向了，“教大家怎么看戲。”

    戲，包括電影、電視劇。一家之言，出版社概不負責那種。

    分為若干篇，每篇結構又分兩部分，“看什么”和“怎么看”。包括題材、劇情、人物、表演、服化道、攝影技巧等等。

    點到即止，太深了自己也不懂。

    影視審美這東西，本質上是主觀認知。十個人里九個人覺得爛，剩下那個偏不，人家就喜歡《小時代》，就喜歡《富春山居圖》，真心誠意。

    那沒轍。你不能說他錯，只能說審美不同。

    但是呢，這東西也有非常硬性的客觀標準。

    比如你不能把16年拍成86年的感覺；不能憑借知識分子的臆想就無視國家對貧困兒童的種種政策；不能讓警察抓住小偷不帶回派出所做筆錄，而是用繩子綁在凳子上。

    不能讓拉個一公里警戒線，后勤醫(yī)療隨時待命，記者都要層層篩選的返回艙現(xiàn)場，弄兩個屁民靠近，不僅靠近，還特么上去扶！

    更發(fā)指的是，這瞎杰寶扯淡的一大堆，有些人全然無視，非要說你不懂意境，欣賞水平低！

    當然畫面還是挺美的。

    許非想寫的，就是這些客觀標準。

    …………

    《胡同2》火爆熒屏的同時，一場極其重要的會議在京城召開。

    《中國電影報》頭版頭條，以《主旋律？！娛樂片？！》為題，刊登了“全國故事片創(chuàng)作會議”紀要。

    說來話長。

    1987年，全國開展批判資產(chǎn)階級自由化的活動。

    一位姓趙的家伙，從長影廠調到京城，幫助剛上任的電影局長，在全國電影會議上設計口號。

    這個口號是：突出主旋律，堅持多樣化——此乃首次明確提出主旋律的概念。同時還有另一個口號，叫三性統(tǒng)一，即藝術性、思想性、觀賞性。

    是不是很熟悉？因為現(xiàn)在還在用。

    當時的背景是，由于第五代崛起，拍了很多實驗性的藝術片，結果沒人看，慢慢中影就不發(fā)行了。
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