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    “我有個問題……”

    張季中舉手，道：“您說作品必須受歡迎，企業才愿意給錢，企業怎么確保這部劇一定受歡迎？”

    “靠品牌。京臺連續數年，每年都有高口碑的作品問世，久而久之自然產生一種品牌效應，企業才愿意相信你。

    還有一個叫明星效應，比如觀眾愛看葛尤，你這部劇里有葛尤，吸引企業贊助的機率就比別的高……”

    許非頓了頓，沒完全吐露。

    隨著市場環境開放，明星效應無可避免。接下來的九十年代還好，到2013年后，國產劇的鏈條已經畸形成這樣：明星—電視劇—電視臺—企業。

    什么意思呢？

    比如鹿劉海是頂級流量，企業對電視臺說，你們這劇沒他，我不投廣告。

    電視臺對制作方說，你們這劇沒他，我不買。

    制作方對導演說，你不用他，你走人。

    導演說，算鳥，恰爛錢就恰爛錢吧。

    更有甚者，據某汪姓編劇透露：現在不是女色時代，是男色時代了，電視臺的購片部領導全是中年大媽。

    她們下劇組視察，陪吃飯的已經不是女演員，都變成男演員，而且還得帥。那我是性格演員，我不帥怎么辦啊？拿工作人員頂上。

    包括電影、電視劇的發行人員，也從一水的小姑娘變成一水的小狼狗。

    略略略。

    “您說制作單位和明星，那導演是品牌的一種么？”張劭林問。

    “當然！但導演畢竟在幕后，大眾和市場的目光很難關注到，除非你拍過《紅高粱》。”

    “古代劇怎么在里面打廣告？”

    “可以在片尾鳴謝。”

    “出外景是不是也能用這招？”

    “對，跟對方談，你們免費提供場地，我們幫你們宣傳。”

    “還有問題么？”

    張副臺瞅了瞅，笑道：“好，我們進行下一項。我覺得人才不足和劇本荒，是一件事情，大家有什么看法？”

    “我們沒有專門培養電視劇人才的機構，都是電影、廣播、美術學校出來，還只能挑電影廠剩的。”

    “對，各方面都很稀缺。尤其老一輩工作者年紀增長，退的退，病的病，新一代還沒見影。”
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