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    “你又犯病了？有話就說！”鄭小龍皺眉。

    “沒事沒事。”

    “真不說？”

    “繼續(xù)繼續(xù)。”

    許非還真不想說啥，按后世眼光這段戲矯情無比。但在眼下，卻叫情感細(xì)膩，極打動人。

    不能老用超越三十年的標(biāo)準(zhǔn)來要求從前，那整部戲都得推倒。《渴望》現(xiàn)在的水準(zhǔn)，已經(jīng)高出同時代的大部分作品。

    “好！”

    魯小威拍拍手，“我們正式拍！”

    跟著重復(fù)這套東西，且效率極慢。

    許非坐鄭小龍旁邊看，越看越累。這段戲要在兩個人之間不停切換，就一臺攝像機，比如吳玉華在說話，孫嵩作反應(yīng)。

    得先拍吳玉華，完了喊停，機器換位置，再拍孫嵩的反應(yīng)。

    這種切換，剪出來非常生硬。像我們看老片子時，剛剛倆人在這邊，畫面一切，突然跑到那邊站著去了，好像中間少了一段。

    而剛剛這場戲，折騰來折騰去，倆人還不停失誤，一個多小時才搞定。

    “胡同也一臺攝像機，可沒這么費勁吧？”他隨口問。

    “情況不一樣。”

    鄭小龍瞅了眼魯小威，低聲道：“胡同的演員，你是先把他們弄熟了，演起來跟喝水似的。這個不了解，連劇本研讀會都沒開。”

    “那加幾臺總成吧？50集，每集起碼45分鐘，還不包括初始素材，得拍多長時間？”

    許非想想就恐怖。

    “你當(dāng)我們央視呢，我們可玩不起多機拍攝。”

    鄭小龍摸著下巴，道：“不過也確實慢了點，我申請申請，頂多再調(diào)來一臺。”

    所謂多機拍攝，通常指3臺以上攝像機。

    蔡曉晴導(dǎo)演的《家教》，就是飛天獎二等獎那個，是中國第一部使用多機切換拍攝的連續(xù)劇。

    不僅僅是機器數(shù)量的問題，涉及到更高的技術(shù)設(shè)備。

    簡單講，就是把畫面通過幾條訊道，同時送到切換臺上。經(jīng)過處理，連現(xiàn)場收錄的同期音一起，錄制到一條磁帶上。

    單機只能拍“單鏡頭”，多機能一次錄下一大坨，縮短制作周期。而且演員的表演狀態(tài)也會連貫，不用延遲。

    同學(xué)們可以看看《渴望》第一集吃午飯那段戲，再看看《讓子彈飛》，“黃老爺又高又硬”那段戲。

    畫面切換和表演連貫性的區(qū)別，極為明顯。

    忙活到中午，休息吃飯。

    鄭小龍跟魯小威商量，魯小威自然同意，就是愁人手。后來琢磨琢磨，把趙寶鋼加了進去。

    大鋼子其實是個全才，演戲、配音、導(dǎo)戲、配樂都成。雖沒像歷史上落著導(dǎo)演的活兒，但也能體現(xiàn)價值了。

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