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    “我不是來殺人的，也并不打算在這里放一把火，但是，我對你們這座寺廟的印象已經(jīng)非常差了，別給我這個機會?！?

    此時那十幾名日本棍僧早就沖了出來，但是看了看方林巖身后那些仿佛棕熊一般野蠻而強壯的俄國人，還有地上那一具與自己朝夕相處的尸體......一個個都臉色發(fā)白的退了開去。

    接著，方林巖便直接暢通無阻了，哪怕是他深入到了崇福寺的核心區(qū)域，也是沒有人敢于前來阻攔。

    僧人畢竟不是士兵，更何況連士兵都已經(jīng)在那些俄國人的槍口下紛紛倒下？

    最后，方林巖來到了寺內(nèi)的后山上，然后來了一座禪房的門口。

    這座禪房看起來年代已經(jīng)十分久遠了，并且依山而建。

    但是，雖然年代久遠，可是禪房并不破舊，無論是周圍臺階上厚厚的青苔，還是打掃得十分干凈地面，都給人以雅致古樸的感覺。

    看得出來打理這里的人獨具匠心，并且很有章法，并且這座禪房多看幾眼之后就會覺得，它自身仿佛都是一件融入山水當中的藝術(shù)品。

    來到了這座禪房之后，方林巖就忍不住想到了中國的國粹：青花瓷-------并且還是那種傳承了幾百年的青花瓷的氣質(zhì)----古樸，典雅，落落大方，卻還有一種光潔的華美。

    這樣的氣質(zhì)居然會出現(xiàn)在一座禪房上，真的是令人有些意外。

    與青花瓷不同的是，要保持一座禪房長期擁有這樣的氣質(zhì)，那投入的人力物力一定不在少數(shù)。

    這些僧人之所以會這樣做的目的，因為這里已經(jīng)儼然成為了一處風景名勝區(qū)，就像是齊白石故居，徐悲鴻故居這樣，是可以讓人參觀收門票的。

    在日本的戰(zhàn)國時期，有一位著名的畫師，人生的最后二十年就在這崇福寺當中渡過，有多張名作（日本人認為的）就在這一處斗室當中誕生。

    也正因為此，他的畫風本來就以新，奇，詭為主，晚年的時候長居佛寺二十年，受到了密宗影響很大，越發(fā)變得幻厲妖異，令人仿佛置身于光怪陸離的神話世界。

    這位畫師的名字，就叫做狩野明德。

    是的，他就是方林巖手中這一副《大黑天》的名畫主人，已經(jīng)過世兩百余年了。

    方林巖此時也開始漸漸明白莫比烏斯印記指示自己來到這里的目的：

    “難道......這幅畫的價值，并不在于他的本身！”

    禪房的大門緊閉，方林巖輕推了一下，發(fā)覺紋絲不動，然后他就用一種分開羞澀少女雙腿的粗暴，狠狠的將大門給踹開。

    旁邊的老和尚看得一陣肉痛，卻不敢說話，心中卻已經(jīng)怒罵了那個惹禍招災的知客僧一萬次，不是他應對失誤，怎么會惹來如此惡客？

    進入到了這一處故居之后，方林巖就發(fā)覺里面并不算是太寬敞，甚至可以說頗為潮濕，難怪這個著名的大畫家四十七歲就死翹翹了，以當時十五世紀的日本醫(yī)療水平，在這樣頗為陰冷潮濕的地方住二十年，四十七歲算是高壽了。

    接著，方林巖就發(fā)現(xiàn)箭頭的指向開始具體化，居然指在了旁邊的大梁上，那里看似空無一物，其實卻有一根鐵釘一樣的東西。

    方林巖環(huán)顧了一下四周，然后對準旁邊的俄國副官道：

    “將那些閑人給我趕出去！”

    在旁邊強勢圍觀的和尚們頓時感覺到憋屈和憤怒：我們才是主人啊，你們才是閑人！然而他們的憤怒并沒有什么卵用。

    清場以后，方林巖很干脆的走過去伸手碰了碰那根“鐵釘”，發(fā)覺它是松動的，不過只能用力向下按。

    接下來在箭頭的指示下，方林巖又找到了剩余下來的三根“鐵釘”，在最后一根鐵釘被按動之后，整個建筑物內(nèi)部開始出現(xiàn)了一種奇特的嗡嗡聲，就像是大量的和尚正在雙掌合十念經(jīng)似的。

    緊接著，旁邊的一個柜子徐徐朝著旁邊挪開，發(fā)出了艱難晦澀的“嘎吱嘎吱”的聲音，露出了后方斑駁潮濕的石壁。

    原來，這一處禪房居然是依山而建的！
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