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    阿瑟·米勒聽到林為民的話搖搖頭，“我恐怕沒那么多的精力！”

    林為民這才想起來，老頭兒也是馬上快七十歲的人了。

    他心中有些許遺憾，道：“如果是這樣的話，我建議你選擇《觸不可及》。”

    迎著阿瑟·米勒的目光，他接著說道：“這部話劇如果想要搬到米國本土，需要做的改編很小，也可以當做是一次試水。”

    阿瑟·米勒點頭道：“你說的對！”

    兩部作品他都已經看過，無論是哪部都非常出色，割舍下來他都有些不舍。

    但現實就是，他如果要把林為民的作品帶到米國去，就必然要親力親為，兩部太多了。

    不如就像林為民說的，先試個水。

    阿瑟·米勒同意了林為民的意見，帶走《觸不可及》。

    與此同時，人藝排練場的后臺，大家正在七嘴八舌的討論著。

    “米勒先生真要把林老師的作品帶到米國去啊？”

    “百分百的！要不然沒事能讓我們突然演這兩出戲嗎？”

    “誒，壯壯，林老師沒跟你說嗎？”

    有人問韓壯壯，他搖搖頭，“我最近一直在劇組拍戲，都沒跟我老舅見過面。”

    眾人神色各異。

    “這兩部話劇要是去米國演出，那我們可牛逼大發了！”有人憧憬道。

    “想什么呢？去米國演出也跟我們沒關系，人家總不可能拉著我們去米國，肯定在米國再排一版。”

    “伱看你這想法，庸俗！誰說要跟著去米國了？我說的是到時候我們這出戲就出名了，這怎么著也算是為國爭光了。”

    韓壯壯想起以前聽林為民說過的一個詞，“這叫文化輸出！”

    大家拍手叫道：“對對對，文化輸出，壯壯這個詞說的好。”

    韓壯壯撓撓頭，“我這都是聽我老舅說的。”

    眾人不禁感嘆：“林老師果然是大文人啊！”

    排練場觀眾席，林為民還在和阿瑟·米勒聊著。

    決定了帶哪部話劇回米國，阿瑟·米勒的難題解決了，他又問回了最開始的那個問題。

    “林，跟我去米國吧！”

    阿瑟·米勒的誠意很大，但林為民還是搖了搖頭。

    “為什么？”再次被拒絕，阿瑟·米勒更加不解。

    八十年代，中國作家走出去的現象有不少，很多人都是受邀出國訪問，其中由官方邀請出國的極少，基本是以非正式的私人機構邀請為主。

    比如著名的米國愛荷華大學國際寫作計劃，就曾邀請多位中國著名作家到米國去交流訪問，這項寫作交流計劃自81年開始，直到兩千年以后還在繼續。

    有曾受邀參加過這項寫作計劃的作家在多年后回憶時，這樣表述這段經歷：

    “到后來，我才慢慢了解清楚這個活動的性質，是聶華苓和保羅·安格爾他們夫婦兩個人創辦的。

    他們搞到一些錢，每年一次，主要面對發展中國家，所以到那里的都是來自所謂“問題國家”，我們去的這一屆是“問題”最多的一屆。”

    既然有“有問題”的國家，自然就有“沒有問題”的國家，這個國家是誰呢？
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