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    《情人》這部電影初次亮相戛納電影節(jié)，便給法國電影界留下了深刻的印象。

    因?yàn)檫@部電影的風(fēng)格實(shí)在是與法國的新浪潮電影太像了，許鞍華他們這一批香江電影導(dǎo)演深受法國新浪潮電影的影響。

    但在相像的同時(shí)，《情人》的氣質(zhì)又與一般的新浪潮電影有所區(qū)別，充滿了濃郁的東方風(fēng)情。

    尤其是電影中郭玉道和簡兩人既隱忍、克制又激情、熱烈的愛情，讓很多法國電影人為之著迷。

    如果要做類比的話，《情人》很像后世李安導(dǎo)演的《色戒》。

    可能不一定符合中國人的口味，但卻戳中了西方文青的心窩。

    今年年初，《情人》的上市，不少法國文青慕名拜讀，這一讀，對這個(gè)故事更加著迷了。

    相比電影，能夠呈現(xiàn)的世界往往更具想象空間。

    所以，伽利瑪出版社要為林為民這位新晉的龔古爾文學(xué)獎得主、《情人》原著作者舉辦歡迎晚宴，一下子就吸引了這群法國文青的到來。

    晚宴的氣氛還算熱鬧，在座的全都是法國文藝界人士，大家聊的不亦樂乎。

    林為民身邊跟著翻譯，碰上說不會說英語的就讓翻譯上，碰上會說英語他就親自上陣跟人侃一會兒，場面其樂融融。

    阿倫·雷乃聽說林為民的很多作品都被搬到了話劇舞臺上，對此很感興趣。

    阿倫·雷乃的作品一向是以超現(xiàn)實(shí)主義著稱，但從1980年開始，他的創(chuàng)作重心開始向舞臺劇影像風(fēng)格轉(zhuǎn)移。

    采用極簡的劇場布景，輔以精心設(shè)計(jì)的長鏡頭，再利用密集而精煉的對白臺詞，充分彰顯人本主義的電影形式正是阿倫·雷乃所追求的。

    阿倫·雷乃聊到了他的舞臺劇電影，不禁讓林為民想到了被搬到人藝舞臺上的《嘉靖與海瑞》，兩者的風(fēng)格幾乎如出一轍。

    阿倫·雷乃聽完林為民的描述直呼不可思議，“我真的想不到，在遙遠(yuǎn)的國度竟然有人和我的想法不謀而合。林，真希望能親眼看看你們創(chuàng)作的這部話劇。”

    “阿倫，這部話劇只是根據(jù)我的改編的而已，劇本創(chuàng)作是一位年輕人。”林為民強(qiáng)調(diào)道。

    他的態(tài)度讓阿倫·雷乃心生好感，對于從事藝術(shù)創(chuàng)作的人來說，尊重他人的創(chuàng)作成果是很重要的品質(zhì)。

    “你想看這部話劇可不容易，要么你去中國，要么邀請劇院來法國演出才行。”林為民玩笑道。

    “確實(shí)有些難度。”阿倫·雷乃笑了笑，又聊起了別的話題。

    晚宴在一片歡聲笑語中落下了帷幕。

    酒店休息一晚，翌日上午，林為民來到了位于巴黎二區(qū)的圖昂餐廳，陪同他一起前來的還有伽利瑪出版社的主編安德烈、加里揚(yáng)、國內(nèi)駐法的鄒待史以及待史館的一等秘書。

    龔古爾文學(xué)獎的頒獎在餐廳舉辦，是從誕生之日起就有的傳統(tǒng)。

    不光是龔古爾文學(xué)獎，法國的很多評獎活動都是在餐廳舉行的。

    比如在法國國內(nèi)與龔古爾文學(xué)獎同為六大文學(xué)獎之一的雷諾多獎，連頒獎地點(diǎn)都是一樣的圖昂餐廳。

    上午十點(diǎn)多，圖昂餐廳才剛剛開張，今天餐廳不接待外客。

    門前卻早已聚集了無數(shù)新聞媒體的記者以及文學(xué)愛好者，他們手里揮舞著各自喜愛的作家作品。
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