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    陸遙一家人離開燕京的時候已經是臘月十五了，這時候回西安正好過年。

    一晃還有半個月過年，燕京城的大街上春節的氣氛也越來越濃厚。

    林為民送完他們一家人，從車站回來來到了人藝。

    于是之見到林為民很是高興，前幾天人藝剛剛接到WS部門的通知，應法國文化部的邀請，人藝將于年后的3月份到法國進行為期半個月時間的演出交流。

    這次的演出邀請說起來跟林為民有很大的關系。

    林為民到法國去領獎，待史館方面積極參與其中，利用這次契機與法國政府和各個文學機構達成了不少交流活動的合作，人藝的邀請演出就是其中一項。

    這次赴法演出，人藝正在精心籌備《霸王別姬》和《套馬人》這兩部作品。

    幾年時間的沉淀，人藝已經發現《霸王別姬》的風格深受老外的歡迎，拿到國外去演出，效果肯定好。

    而選擇另一部作品《套馬人》，則是因為這部話劇的米國版孿生兄弟《追風箏的人》。

    《追風箏的人》公演至今已經一年有余，完全繼承了《觸不可及》在百老匯的受歡迎程度，又包攬了去年托尼獎幾個大獎，名聲在外。

    《套馬人》打著原版《追風箏的人》的名號，想來效果也不會差。

    這次林為民來人藝，發現大家對自己比以前更好了。

    下半年的時候，于是之利用關系把陶慧敏的工作轉到了人藝來，人藝上下沒有絲毫怨言。

    不提林老師這些年給人藝貢獻的劇本，只說一樣，因為林老師的緣故，前段時間人藝收到了香江方面的邀請，去演出了《嘉靖與海瑞》。

    這個時候香江還沒回歸祖國，不少人藝職工體驗了一把資本主義的花花世界。

    馬上，人藝又要赴法國演出，這次出國的陣容更加強大。

    兩部作品，至少三十號人，這可都是沾了林老師的光啊！

    別的單位幾年也不見得能有一回出國的機會，可在人藝，因為林老師的原因，出國這種難如登天的事，仿佛也變得簡單了起來。

    所以說，人家林老師的女朋友來人藝怎么了？

    更別說人家還是正經演員，演了電影版《紅樓夢》。

    這樣的后門，人藝巴不得林為民多走一點。

    聊完了出國演出的事，于是之又征詢林為民的意見，人藝希望可以把《燃燒》搬到話劇舞臺上。

    前幾年因為林為民的出現，解決了人藝的劇本荒。再加上兩年來，人藝自我造血以及引進了一批國外作品，人藝在劇本方面已經沒有以前那么渴求，不過林為民的作品仍然是人藝的首選。

    最近這兩年，林為民的寫的《燃燒》和《狩獵》極具現實主義風格，知道林為民已經決定把《狩獵》雪藏起來，所以人藝就把目標鎖定在了《燃燒》上。

    對于人藝的改編請求，林為民自無不可，怎么著也是老合作單位了。

    于是之提出想請他親自操刀劇本，林為民想了想，反正最近停職，手里也沒有要寫的作品，閑著也是閑著，便答應了下來。

    翌日，燕京下起了大雪，汪碩冒著風雪摸到了林為民家里。

    林為民以為他有什么了不得的事，結果卻是《頑主》要上映了，汪碩請大家伙去看電影。

    這年頭沒什么首映的概念，劇組成員們拍完了電影四散而去，電影上映了也沒什么活動，制片廠方面就負責賣拷貝，也就是汪碩這種初哥才會這么緊張激動。

    不過看在他這么誠心誠意邀請的份上，林為民也不好意思不去。

    開上車，汪碩坐在副駕駛，看著車窗外的風雪，不禁感嘆道：“還是你這生活腐朽啊！”

    “羨慕就好好寫稿子，等你賺夠了稿費自己買一輛。”

    林老師隨口就是心靈雞湯，可汪碩卻壓根不吃他這一套。

    汪碩又不傻，林為民的錢大部分都是海外賺來的，在國內要靠寫作買上車，那可不容易。

    他就靠寫作為生，能不知道這里面的情況嗎？

    可話又說回來，要真到林為民這地步，光靠國內出版的收入要買車也沒什么問題。

    “往東拐，往東拐，接個人。”
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