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    其頻響范圍的變化幅度之大，銜接過渡的過程之精細，完全超乎了陳鋒這個“頂級音樂人”的認知。

    它的變化并未按照人類的音調而定，沒有明顯的升key降key，甚至壓根沒有key，也沒有ABCDE的音高音低。

    其遞進與變化時的頻率變化，并不能準確的用具體多少赫茲來形容。

    假如一定要以赫茲來衡量。

    以某一秒鐘為時間節點，在這一秒之前，頻率是255Hz，這一秒后，頻率是257Hz。

    變化的過程是將一秒時間無限分割成無限多個剎那，在這無限多個剎那中，頻率發生了無限次數的變化，遞進了無限多次的小數點后無限位數的細小單位。

    從點對點的角度看，就是簡單的255Hz到257Hz，但如果要去探究其細節，便根本無法估量。

    在這簡單的一首樂曲中，充斥了太多的無限。

    陳鋒佩戴的耳機并不能精準的表達出這樣龐大的信息量，是簡化了同樣無限倍之后的簡單詮釋，但幸運的是陳鋒作為人類，擁有無限的想象力，他又是個音樂人，所以即便耳朵里聽不到這么大的信息量，心中卻能構想與腦補出來。

    此外其音色也是陳鋒從未接觸過的。

    這似乎是來自大自然里的聲音，但找不到任何參照物，似乎將所有聲音凝聚融合到了一起。

    現在讓陳鋒去彈奏它，陳鋒做不到，他甚至沒辦法寫出曲譜。

    陳鋒真正的收獲，是他捕捉到了這首漫長樂章的來源。

    其內在韻律變化，的確脫胎自《地球之音》里的所有樂曲。

    并非單純的線性疊加，而是讓每一個剎那，都蘊含了二十七首古典樂的所有的特征。

    其律動覆蓋了地球人的人文思維，其音質又覆蓋了地球大自然的律動，綜合到一起，便形成了這堪稱絕對控制的樂章，可以用極其隱蔽的方式，與主宰人類思維的大腦形成共振。

    是的，這首歌捕捉的，正是所有古典歌曲中用來控制人心的那部分。

    音樂有兩面性，其中一面，可以被命名為“控制”。

    所謂控制的定義，就是用音樂從外部去操控一個人的情緒甚至想法。

    譬如一個原本低落的人聽到歡快的樂曲時，依然會下意識的咧嘴微笑。

    一個原本嘻嘻哈哈的人，驟然聽到首悲傷到痛徹心扉的樂章時，依然會眼眶微微濕潤。

    這，就是音樂中屬于“控制”的那面。

    通過音樂來控制一個人并非奇聞怪談。

    早在二十一世紀初期的現代心理學研究中，就有明確結論，通過音樂來做到心理暗示，操控人去做事并非不可能。

    又比如掀起第二次世界大戰的戰爭狂人希某某，他對古典樂的運用便達到了登峰造極的地步。

    他一面揚起屠刀，另一面又在他的國民中推廣古典樂，利用音樂來粉飾自己的暴行，讓人忘了他的殘忍，只記住了他的復興壯志。

    美國作家苔絲格里森創作的懸疑《焚曲》，便講述了一個這樣的故事。

    女主角的女兒在聽到了百年前的小提琴協奏曲之后，一再的做出傷害女主角的事情。

    故事雖然憑空杜撰，但心理學的研究卻有理有據。

    這首入侵者送給人類的《世外之歌》，便正是把《地球之音》中所有的古典樂里偏向于控制的那面，發揮得登峰造極。

    既然找到了根源，那么陳鋒就能開始去想應對的方法了。

    就在此時，他卻渾身一震，扭頭看向前方。

    那里依然虛無。

    他直覺的感到某種變化正在發生。

    陳鋒的湛藍星辰猛然變形為狙擊形態，一枚中子子彈被他發射了出去。

    子彈依然在他身側不足一米的距離外分解為基本粒子。

    肉眼看起來與先前一模一樣，但他內心深處的感知上，這半米余的距離，卻又仿佛無比的遙遠。

    陳鋒的頭盔里同步出太空艦上模擬計算出的粒子彌散霧的情況，那霧在他眼前以不可思議的速度飛快遠離。

    或許一剎那，就穿越了一光年，只在虛無的宇宙空間里，留下一條長長的屬于能量輻射的痕跡。

    陳鋒的耳朵里響起依然在太空艦里的歐青嵐的大喊。

    “入侵者屏障正在飛快的往后退卻。不對，是我們的空間正在被拉長！”

    陳鋒根本聽不懂歐青嵐在說什么。

    自己不還好好的嗎？

    虛無的宇宙空間怎么能被拉長？

    “不，是太陽系的空間正在恢復成它本來應該的樣子。在這五百年里，我們整個太陽系一直不斷的在被入侵者屏障壓縮！”

    “什么？”

    三分鐘后。

    陳鋒看到了遠處地球附近的亮光。

    百萬艦隊頃刻間灰飛煙滅。

    陳鋒看了看頭盔上的時間。

    公元3020年10月27日，上午九點四十九分。

    他意識到了問題。

    自己此時與地球間的距離，應該接近兩光年。

    爆炸發生的準確時間，應該是九點四十八分。

    那么自己應該在兩年后才能看到爆炸的光芒。
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