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    畢竟少年郎自有少年郎的叛逆，更何況鄭成功這樣多少沾染了海上習氣的少年。

    不過面對從小將自己帶大，感情深厚的母親，鄭成功還是稍稍收斂。

    緊接著，電影的畫風從初時的輕松忽然收緊。

    一則從北方傳來的噩耗打碎了江南秦淮畫舫的迷夢。

    甲申天變，清軍入關。

    ·

    劇院中原本窸窸窣窣的低聲附耳慢慢歸于寂靜。

    逐漸凝重的情節(jié)，即便是沒有學習過中國歷史的吉莉安也握緊了拳頭，忘記了再去紙袋里抓零食。

    實際上，用后世的眼光來評價，朱富貴導演的這部戲肯定是不合格的。

    過于冗長的前戲，用來刻畫人物性格，這是鐘愛炫技的大牌導演不屑為之的。

    不過朱富貴面對的是一群從未經受過電影洗禮的十九世紀人。

    如果用后世流行的蒙太奇、乃至是更加燒腦的碎片化敘事，恐怕根本沒有人能夠理解故事的內容。

    用了三十分鐘筆墨平鋪直敘鄭成功的成長，可以很好地將鄭成功的性格展現出來。

    這既包括他堅韌不拔，毅力果敢的一面；

    也包括他剛愎自用的一面。

    除此之外，其實還有一個意料之外的好處。

    那就是對比。

    一種強烈的對比。

    在滿清鐵蹄南下之前，江南富庶美好的生活，以及滿清到來后，仿若人間煉獄般的場景，形成了極其強烈的反差。

    當然，江南所謂的繁華，所謂的才子佳人，那是屬于達官顯貴的，與庶民其實并沒有什么關系。

    朝廷收稅，一毛不拔，而到了滿清手中，幾場大案下來，這些士紳乖乖拿出了海量的銀錢。

    可以說，崇禎老叔爺上吊的那根繩子，就是這些江南士紳一手一手地搓出來的。

    在電影中，朱富貴也如實地對這些現象加以鞭笞。

    緊接著，在之前的劇情中，以鴻儒，甚至是鄭成功人生導師形象出現的儒林領袖錢謙益，摸著池水，感慨頭皮癢，水太涼。

    從小到大，被鄭成功視為英雄的父親，在同鄉(xiāng)洪承疇的利誘下，不戰(zhàn)而降，使得隆武朝在閩贛的大好局面瞬間糜爛。

    劇情越來越揪心，甚至當鄭芝龍不聽鄭成功泣諫，堅決降清的時候，劇場之中出現了好幾處怒拍扶手的聲響，和怒其不爭的嘆息。

    看到這一重又一重的打擊，觀眾們雖然知道最終結果，但也不免為鄭成功擔憂。

    當看到鄭成功哭孔廟、焚儒服，振作起來后，整兵金廈，以“忠孝伯招討大將軍罪臣國姓”之名誓師反清，誓保華夏的一幕，又有人忍不住大聲叫好。

    總之，電影這種東西仿佛有魔力一樣，無時無刻不在調動著觀眾的喜怒哀樂。

    　　


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