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    隨著時間推移。

    《LOL》和《浪客》的進度每天都在突飛猛進。

    而唐瑤準備的‘跑路遺產’也越來越豐厚……想到的東西也越來越多。

    其實開放世界這玩意，發展歷程挺好梳理的，從一開始的除了大，還是大，到后面的椅子能坐，再到后面百花齊放百家爭鳴，都算得上有跡可循。

    不過新時代的《塞爾達傳說：曠野之息》確實開創了一套堪稱獨特的開放世界設計理念。

    畢竟當時任天堂是第一次做開放世界游戲，他們甚至不知道開放世界的地圖到底應該是怎么樣的，所以為了確立這個概念，他們給自己設計了3個地圖感受。

    分別是距離感、密度感、時間感。

    然后再輔以引力，三角設計原則這兩個要素，最終搞出來了曠野之息那張開放世界地圖。

    用引力確定游戲主線，用三角設計原則形成一定的游戲探索變數，玩家做出選擇，看似一切都是自主的，實際上都在游戲的控制范圍內。

    這就是所謂的看不見的引導，也是玩家在游戲中感受到自由的原因。

    通過這3個設計方法，曠野之息打破了傳統引導手把手教你玩的觀念，非但沒有讓玩家感覺到明顯的引導和控制欲，反而提供了極大的自由度。

    當然。

    這是曠野之息。

    到了王國之淚。

    那就更離譜了。

    他們相當于回溯到了一開始，然后用同樣的理念，發散將游戲引向了另一個方向。

    而最終做出來的成品，嘿，還發揮出了同樣的效果。

    只能說。

    有些時候，底蘊是真有用的。

    尤其是在日本游戲業總體上仍依賴明星制作人制度的環境下。

    要知道，新時代塞爾達傳說的制作人，當初那可是跟著宮本茂做時之笛的，時之笛什么水平啊，其他人哪有這樣的傳承經驗？就算有，誰又能保證接下來還能操刀同等級別的IP？誰又能保證持續創新呢？

    但任天堂目前來看，確實做到了。

    因為他們內部的制作團隊，即使在多次迭代之后，依然保留了大量‘舊成員’。

    比如塞爾達制作組。

    他們嘗試過采用卡通渲染的風之杖，回歸寫實風格的黃昏公主，引入體感操作的天空之劍。

    期間也有罵聲，也有爭議。

    但一部一部做下去，經驗，思考，理論一步步完善，最終才誕生出了新時代的《塞爾達傳說：曠野之息》。

    只能說百年老店的厲害之處就在于此吧，他們可以很好地將經驗和理念傳下去。

    期間肯定會有很爛的作品。

    這是不可避免的。

    但只要不是人全部沒了，只要底子在，總有翻身的那一天。

    比如說馬里奧U，這款2D馬里奧作品，其實真的讓人玩完就感覺，2D馬已經完蛋了……

    馬里奧制造出來之后，這種感覺就更強烈了。

    但他們愣是在后面又搞出來了部《馬里奧驚奇》。

    只能說，真挺厲害的。

    相比起來，索尼反倒感覺越來越不行了。

    雖然后來互聯網突飛猛進，改變了人們的生活及娛樂，連帶著也改變了人們對游戲的喜好和需求，當時確實是強競技、強社交游戲，或者說，服務型游戲的時代了。

    但索尼在ps4時代就改成通用架構，直接放棄了自己的野心，只把ps當現金牛用。

    確實挺讓玩家們無語的。

    還有后面什么DEI……

    只能說。

    唐瑤穿越前就有種感覺……總感覺游戲主機這個生意啊，已經日薄西山，快要完蛋了。

    微軟的XBOX很顯然已經不準備干了，所有決策都在表明這個事實。

    而索尼的第一方游戲，別說是銳減了，腰斬都是抬舉它，這再加上后面各種亂七八糟的決策……都透著一股別扭感。

    最后反倒是任天堂成為了主機領域的唯一裱糊匠，確實是厲害。

    但它們那破機器……

    “……這怎么越想越覺得游戲這行業不行啊？”

    唐瑤寫著寫著，思維發散，想到前世記憶中御三家的狀況后，感覺道心都要不穩了，直接小聲吐槽了一句。

    不過很快。

    他就輕輕搖了搖頭，然后看著屏幕上自己寫出來的東西——那些關于游戲本身，關于開放世界，關于制作理念的東西。

    忍不住輕輕笑了笑。

    想什么呢！
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