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    “我投十部，只要有一部能出來，那我也不虧。”顧嶼看了嚴修一眼，“再說了，你也知道，我財運一向不錯的。”

    “我也添一點吧。”嚴修拿起電話，“我再問問趙老師他們有沒有興趣，總不能讓你一個人把錢賠光了。”

    顧嶼挑眉：“……也不至于到那一步，我還是有點眼光的。”

    顧嶼無牽無掛，一人吃飽全家不餓，他有上輩子的經歷，這輩子就等于是白賺的，他作為演員，如果能給這個行業的發展提供一些助力，能幫到處在困境中的女演員，應該也是一筆功勞。

    在顧嶼的推動之下，一個名為“未來”的計劃順勢而生。

    這個計劃的關注點只有“女性”兩個字。

    不管經驗多少、科班與否、年齡大小，只要能被“未來”計劃選中，計劃方面愿意聯系導演，也歡迎有經驗的導演來拍攝作品，資金全部由“未來”計劃滿足。

    顧嶼這項計劃執行得并不低調，但遺憾的是，支持者寥寥，投資商們原本以為是顧嶼要拍電影，都表示樂意掏錢支持，可聽說顧嶼只是在進行一個女性題材電影的計劃之后，這些慷慨的投資商們都拒絕了。

    除此之外，圈內并沒有幾個知名導演愿意來拍攝這些作品，參與的編劇也都以年輕編劇為主——就連宣稱沒戲拍的女演員們都不敢輕易涉足這項計劃。

    最開始的兩年是最艱難的，顧嶼甚至一整年沒有拍戲，把全副精力都投入到了篩選劇本和導演上。

    最終，第一年，“未來”計劃篩選出了十個劇本，其中6部投拍——都來自于顧嶼本人或他周圍的朋友籌措的資金。

    這些電影里，有講述被婚姻和家庭拖累的女性找回自我的故事，有女演員處于中年、為再度走紅而想盡辦法的黑色喜劇，也有遭遇荼毒的女性將暴力施加于下一代的悲慘故事，更有女性對自我、對人生的剖析。

    我是誰？

    這個問題是“未來”第一期的主題。

    顧嶼終究是找到了愿意拍攝這些作品的女演員，也遇上了幾位出色的導演，其中有好幾位都是女性。

    這些作品一部接一部投放進市場，在第二年，第一屆“未來”計劃獎頒發，電影《純真》獲得了最終大獎，電影講述了一位女性在壓迫之下，從純真轉向墮落，助紂為虐同樣壓迫女性的故事。

    電影名為《純真》，卻反映了一個社會現實——

    所有人都希望女性“純真”、“純潔”，那女性的自我在哪里？她們為什么不可以選擇不純真？

    那些看不見的壓迫讓女性無法純真，但沒有人思考如何解決問題，只會指責咒罵女性。

    這部電影的票房不高，如果不是“未來”計劃的挖掘，劇本恐怕會一直落灰。

    用一些投資商的口吻，誰想投這些“亂放屁”的東西？

    但也是這部電影，在第二年的楓葉獎上一舉斬獲三座獎杯，扮演主演的那位籍籍無名的中年女演員一舉成名，擊敗一眾對手，拿下楓葉獎影后！

    就像顧嶼說的那樣，他投十部，哪怕虧9部，只要有一部能火，就不枉費他付出的力氣。

    《純真》之后，“未來”計劃儼然成了整個電影圈女演員矚目的焦點。

    女演員們第一次發現，原來她們能拍的東西有那么多，她們不一定要當男演員的附庸。


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