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    連王美芬都聽出來了其中的關鍵問題：“對啊，沒有國家的支持，你一個小孩唱的歌再好聽，觸及到了別人的利益，在業內都引起公憤了，以后想要進一步發展只會是越來越難！”

    二興投給老媽一個贊許的笑容：“就是這么回事，我還在上學的年齡，國家即使想扶持我也不太可能，不然不等于是間接地鼓動學生的不務正業了？所以說，我的首張專輯是一定要出版的，但絕不會是現在，哪怕明知道少掙了太多的錢，也是沒辦法的事情！”

    大家正說著，陳沛思、褚時茂的小品《吃面條》終于來到了，不僅讓爆笑的場面第一次出現在春晚的舞臺，也由此促成了“小品”一詞的誕生。

    按照二興的個人見解，頭幾年的春晚之所以經典乃至成為年夜飯的代名詞，跟這個小品的出現不無關系。

    就是因為《吃面條》太好笑了，甚至在彩排的時候所有人都被逗得前仰后合，這樣的節目形式其實才是最適合春晚舞臺歡慶氛圍的。

    在當時的社會環境，春晚可是一個現場直播的超級舞臺，要面對全國人民的，讓觀眾笑成這樣到底行不行，就連演員自己上場前都是半信半疑。

    結果現場效果出來后，不僅僅因滑稽幽默的表演讓廣大觀眾高度贊賞和認可，更重要的是從此有了歷年春晚上的小品表演風潮，真的可以說是歷史影響很深遠。

    后來的小品藝術能夠深入廣大人民群眾的生活，陳沛思、褚時茂開創先河般地勇于創新，無疑才有了后來這種表演類型的藝術地位。

    其實小品就是這樣，它是不斷地挖掘社會上小老百姓的凡人小事，才更能達到人們都喜聞樂見的喜劇效果，雖然故事情節通俗，不夠雅致，但內在卻變得精巧。

    陪著笑，望著一家人都在捧著肚子的開心，二興的內心感慨良多。

    有那么一刻，他不再以自己所擁有的上帝視角而感到驕傲，而是覺得跟大家一樣的各種的人生初體驗，才會是最真實的生活感受。

    第二天，二興瞞著大家，把他從燕京帶回來的禮物，悄悄地交代給了南秉浩，吩咐他不到老家不能讓任何人看到。

    其實就是一臺“燕京”牌的14吋黑白電視機，卻有可能是徐家坎子村的第一臺。

    雖然姥爺家得到了王傳文那套房的現金補償，但那個年代農村人能吃飽飯都很困難，將近二百塊錢一臺的電視，他們是絕不舍得花錢買的。

    而且那邊的全面通電也沒有幾年，大多數村民為了省錢，平時的時候連電燈也不舍得開。
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