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    ——一些習得的技巧——

    這幾周我有意識地精讀和研究了一些別人的小說，以下是幾個總結到的技巧。

    1、立足于人物和世界，而非事件。

    人物、人物之間的關系、人物的訴求和具體的勢力設定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直觀外現是戲劇性的源頭。

    人物的塑造不僅僅是塑造而已，更重要的是和劇情產生有機的聯動。

    人物有自己的目標和訴求，當它們之間產生碰撞交互（不一定是直接的沖突）的時候，故事就發生了。

    2、注重延展性。

    任何一個人物的出場，一次故事的轉折，一個設定的出現，都可以有后續的展開，讓故事有機地發展下去。

    本文一直到斷更為止，流浪商城這條線沒有展開下去，真的挺可惜的。現在想來，完全可以把黑鴉掠奪軍幽影三兄弟干部的一部分戲份砍掉，轉給流浪商城那邊。嘗試讓多方互動。

    更理想的情況是，提前設計好了未來要接觸的人物/勢力/矛盾點/爆點，然后往前延伸到之前的情節里。比如預定了未來某個勢力很重要，之前出場的角色就可能來自于這個勢力；預定了某個重要的謎團待解開，之前登場的反派就知曉了這一謎團的一部分信息。從結果逆推，往前“拋出線頭”。

    3、懸念的重要性

    我以前以為，只有懸疑解謎類的故事才需要注重懸念，這是一種想當然的錯誤。

    所有的故事里懸念都很重要。哪怕讀者從一開始就知道一段故事的結局，比如面對危機主角能活下來，但是主角“如何活下來”依舊可以產生懸念。

    （1）多樣化的人物目標——

    除了“打贏敵人”這樣簡單片面的成功，“關卡勝利的條件”（人物需要達成的目標）同樣可以是多樣化的，而且人物可能同時需要達成多個目標，越多越好。典型的目標如下——

    ·從敵人身上獲取某個秘密。

    ·解開一個特定的謎團。找到兇手/幕后主使

    ·解決一場大危機。（可能包括發現危機源頭、找到解決方法、具體實施等多個步驟）

    ·獲得某個關鍵的物品。

    ·取得某人的認可和好感/發動可以爭取的盟友。

    ·在不激化矛盾的情況下應對對手的挑釁。
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