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    當大陸這邊開始制造茂寧、楊小英等初代市場化偶像歌手，通過《彎彎的月亮》實現反向輸出，出現諸多個性十足的搖滾歌手時，港島歌壇完全沒有意識到這是差距在縮小，甚至比他們還要多元化的信號。

    就在今年，也就是九六年，內地的中戲、北影招了一群好學生，他們是資本涌入影視市場前招的一批人，基本功尤為扎實。錢和人才的到位，促成了影后影帝不斷涌現。

    也是在現在，八十年代全國人看同一部港臺劇的景觀不復存在，聽到一首港臺歌就興奮得睡不著的人也沒有了。

    翻過千禧年，電影電視也好，流行歌曲也罷，兩岸三地，你有來言，我有去語。誰也別想充大個兒，即便是F4這樣的爆款，也難獨領時代風騷。魚魚 

    最終，曾被四大天王占領的地盤在一輪又一輪的新陳代謝中，全線被大陸新勢力取代，城市商場里貼的是大陸新生代明星們的海報，鄉鎮的發廊里放的也不再是港島歌曲。

    除了內地崛起之外，灣灣這邊也開始彎道超車，就在港島的原創歌曲運動成為鬧劇之時，任先齊卻憑借《傷心太平洋》等源自島國的歌曲躥紅。

    帶有歐美元素的新鮮音樂也從九十年代末開始實現對港島的全面碾壓，出現了Hiphop風的周潔倫，以搖滾樂隊形式出現的五日天、信樂團。

    而港島卻依然只能懷念黃家駒，很難再對灣灣實現文化輸出，當年盛況一去不返。

    此后港島歌壇也試圖再造當年“天王爭霸”的盛景，其中之一就是進行“四小天王”的排位，流傳較廣的版本是謝庭鋒、陳亞希、陳奕尋、顧天樂，他們是港島娛樂事業但新生帶。

    結果這幾個人大部分都不務正業，除了陳奕尋外其他三個人不是天天鬧緋聞就是搞“攝影”，要不就是在把自己曬黑的道路上一去不復返，總之就是不好好唱歌表演。

    漸漸的，港島在中華區的娛樂地位衰落下去，等到了新世紀更是“慘不忍睹”，港島本地的歌曲和電影成了小眾化的代名詞，再也沒有了當年的成就。
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