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    李樗順著他的暗中提醒往前看去，不由得一愣。

    那里展示著第七幅畫。

    此畫是一幅工筆畫的山莊別墅圖，以中國古畫所特有的三點透視法描繪出了一幅山莊別院的中景圖，內(nèi)里屋舍井然，一如其他類似畫作，展現(xiàn)出鄉(xiāng)間士紳的日常生活。

    如果不看其他的話，單只這躍然紙上的生活氣息，就已經(jīng)稱得上是高明。

    然而和之前幾作一樣的是，里面的人物俱皆都是骷髏，無論男女老少都帶著幾分陰曹地府的詭譎意味。

    在黃翰林那愈發(fā)高明的技法加持之下，這股子陰森意味更顯濃厚了。

    德隆十七年五月初八，桃山居士，《別墅圖》。

    “這地方，怎么看起來有些眼熟？”

    李樗下意識的把目光投向山莊別墅正大門前的土坡，神色微動。

    是黃翰林家的山間別墅，也即是自己所處的這座山莊之中！

    “后面還有兩幅圖。”

    薛安面色凝重的提醒道。

    李樗走了過去，果然見到第八幅描繪的是山莊的近景，畫面之中呈現(xiàn)的是幾個活人正在邁進一座如同陰曹地府的大門。

    門口有幾個骷髏身穿奴仆下人的服裝，規(guī)規(guī)矩矩的站著，庭院里面卻是有幾個頑童般的小骷髏人探頭探腦，即便沒有血肉，看不到面容，也有一股子鮮活靈動。

    德隆十八年八月廿六，桃山居士，《入幻圖》。

    “真的好像。”

    李樗暗暗皺眉。

    雖然實際畫面和自己與薛安進來之時的所見所聞并不相同，但這第八張圖還是讓他內(nèi)心深處生起了些微的漣漪，有種強烈的既視感浮現(xiàn)出來。

    最后一幅，落款處所題是德隆十九年七月十五，桃山居士，《幻戲觀畫圖》。

    更加強烈的既視感襲來，因為那畫面之中所呈現(xiàn)的，赫然正是幾個活人和幾個骷髏圍在桌前共同賞畫的場景！

    

    　　


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