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    這樣的變身，顯然是必須的。

    無論是電視還是電影里，都經常用服裝、外形的變化，來表達一個人當時的狀態，以及善惡立場。

    丑化反派的行為，也是為了有效避免有些觀眾三觀跟著五觀跑。

    如聶小倩，她即使是身受重傷，也不會變成這般丑陋模樣。

    小青的嚎叫驚動了樹妖姥姥。

    大量的樹根，率先沖入木樓，將整個木樓撐爆。

    同一時間，樹妖姥姥掠空而來。

    “又是你···臭書生！”

    “之前姥姥放你一馬，你竟還敢來搗亂，今天我就要將你拆骨扒皮，吸干你的精氣。”陰陽同體的聲音，從劉兆民飾演的樹妖姥姥口中發出。

    此人早在蝶變時，便已經與徐柯合作過了。

    再次搭檔，將徐柯想要的樹妖姥姥，詮釋的很完美。

    那股陰冷、怪異、恐怖的氣息，此刻楊壽當面感受，只覺得威懾感十足。

    “就指望主角光環了，不然這樣的局面，還真不好破。”楊壽感受著藏在衣領之下的玉墜，心中漸安。

    無論如何，他都有臨場掀桌子的底氣與本錢。

    幻境并不完全是電影，過份迷信劇情慣性，也是很危險的。

    作為‘代入者’，在劇情走完之前，不能隨意更改主線劇情，盡量避免出現幻境劇烈動蕩。

    但如果是幻境內的本土人物，自己發生了變化，則不會引起幻境的崩潰，只會讓幻境的局面，向著更未知的方向進發。

    楊壽此時進入的是單人幻境，出現意外的概率是極低的。

    但多人幻境的話，就不得不防備各種可能性。

    因為多人幻境的不確定性。

    所以很多幻境即使是生成了，大部分的劇組，也都會嚴格限制進入幻境的具體人數，保留一定的角色空間，任由幻境自行生成。

    對于那些參演了角色，卻沒有資格進入幻境的演員，劇組往往會在幻境經歷之后，再補發一份酬勞。

    樹妖姥姥大發兇威，楊壽本就有傷未好，此刻自然是疲于應付。

    手中的寶劍數次抗擊之后，終于被一道樹藤，狠狠的抽飛。

    重重樹藤將楊壽捆死，蔓延若觸須、觸手般的樹藤，就要從楊壽身上的竅孔里鉆進去，將他吸干。

    “住手！”聶小倩手持銀簪，將銀簪抵在自己的咽喉處。
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