第(1/3)頁 “其實啊，每個人的唱腔唱法都是有來歷的，而且每一出戲，也都是能夠追本朔源的！” “《四郎探母》這出戲，最早是沒有的，是梅蘭芳的祖父梅巧玲先生根據《昭代簫韶》改編成了8本連臺本戲《雁門關》，并親飾蕭太后，名動一時！” “在著名的戲畫《同光十三絕》中，就有他老人家飾演的蕭太后。” 鏡頭里也適時的出現了《同光十三絕》的畫面，后排左起第二位就是他！ “京劇三鼎甲之一的張二奎先生從中間摘取了部分情節，編纂出了以老生為主的戲《四郎探母》，張二奎親飾楊四郎！” “而譚富英的父親譚小培先生，就是張二奎的徒弟許蔭棠的徒弟！” 林牧這一番話，將《四郎探母》這出戲的來龍去脈講得非常清楚，最早是梅巧玲改編的《雁門關》，后來老生張二奎取了其中的情節，改編成了《四郎探母》！ 而且按照林牧所說，譚富英應當是張二奎的一脈傳人！ “而最早的《四郎探母》并沒有這個嘎調，而且很多的唱法跟現在大相徑庭！” 下面忽然一個觀眾一臉驚訝的問道，“啊，以前的《四郎探母》里竟然沒有嘎調，那這個嘎調是從什么時候開始的呢？” 果然是一個好捧跟，林牧在心中為他點了個贊！ “其實《四郎探母》沒有嘎調也不新鮮，就拿南方的麒派，麒麟童周信芳先生，他唱《四郎探母》的時候，也不唱嘎調的！” “至于說從什么時候有的嘎調，說來也巧，其實這個《四郎探母》的嘎調就是譚富英的祖父譚鑫培先生創造的！” 下面的觀眾們頓時一個個露出了驚訝的表情！ 譚鑫培創造的這個嘎調，為什么他的孫子譚富英卻不唱呢，這不是前后矛盾了嗎？ “譚鑫培先生作為當時最火的老生演員，最拿手的戲目其實是文武兼備的老生戲或者武生戲，像《四郎探母》這種純粹的文戲，他反倒是不怎么喜歡唱，但是由于這出戲在當時太火爆了，所以，譚鑫培拿來之后，把里面很多的地方都進行改編，尤其是把“叫小番”改成了嘎調！” “而那個年代，無生不譚，所有學老生的演員都要學譚派，所以，久而久之，《四郎探母》的唱法，就以譚鑫培改過的這一版為主了！” “而譚富英先生，師承張二奎的奎派，兩派的唱法其實他都會，而且他的《四郎探母》大多數時候唱的都是奎派的，也就是老版老詞，沒有嘎調的！” 安卓蘋果均可。】 “而津門的戲迷們早就以譚鑫培先生的版本為主了，而且，由于張二奎先生的藝術生涯比較短，也很少去津門演出，所以，津門的戲迷們早就不知道什么是奎派唱法了，所以，當時譚富英先生沒唱嘎調，其實是奎派的唱法，而并非是唱不上去！” “到了后來，譚富英先生在京城也多次表演《四郎探母》，還是奎派的唱法，并沒有嘎調，結果，京城的觀眾非常買賬，稱贊他學有本源，不以嘎調眩人，正是老奎派風范。” “所以，這才是譚富英先生當年在津門被叫倒好的真正原因！” 下面的觀眾們一個個的都是一臉恍然的沖著林牧鼓掌不已！ “所謂的‘三塊三，叫小番’，我相信應該是一些譚富英先生的黑粉以訛傳訛出來的謠言而已！” “大多數的時候，老百姓們對于謠言是沒有分辨能力的，因為你們對這件事的來龍去脈并不清楚，所謂三人成虎，說的人多了，你們也就覺得這件事是真的了！” “而譚富英先生從來都沒有正面回應過這件事，也是因為他很清楚，這種事你根本沒法解釋，懂的人自然懂，不懂的人啊，他就愿意相信那個他以為正確的事實！” “到了我們現在，更是如何，同樣的一張圖，換上不同的文桉，就會得到截然不同的兩種‘事實’，但是老百姓們在看到之后，不需要思考，只是按照自己第一印象，稍微動一動手指，就能對某一個人進行審判！” “這種現象是非常可怕的！” …… 第二期的《牧王駕到》播出之后，引起了很大的反響，尤其是最后一段林牧講述的關于“三塊三，叫小番”的典故，一下子就引爆了網絡！ 因為這件事確實是譚富英先生為數不多的黑點之一，很多攻擊譚派的人也都是往往拿著這一點來攻擊譚富英！ 說什么譚富英是京劇界有史以來嗓音條件最好的演員，但是也出現過這種讓人貽笑大方的事情！ 說什么譚富英名過其實，而譚派除了譚家老祖譚鑫培之外，就沒有一個像樣的演員了！ 譚派在京劇界的地位非常特殊，一門七代傳承不絕，在整個京劇界都是獨一無二的！ 但是，由于后代們的條件不足，所以，撐不起這塊金字招牌的時候，往往就會引來他人的覬覦！ 所以，這些年來，譚派已經從當年的“無生不譚”徹底的走向了窮途末路。 而如今，林牧竟然站出來為譚富英“翻桉”，這就讓有些別有用心的人有種不舒服的感覺！ 不過，林牧的說法有章可循，句句在理，雖然這些人想要反駁，但是根本找不到可以反駁的地方！ 追本朔源，林牧已經在節目里說的很清楚了，先是將《四郎探母》的由來說清楚，然后將譚富英的師承說清楚，說明了譚富英不唱嘎調是有歷史原因的，而且還拿出了南派京劇藝術家周信芳先生作為旁證。 網絡上對于林牧的評價也是非常的正面，認為他這個節目非常的好，讓不少人都在看節目的同時了解到了京劇的一些內幕消息，讓他們覺得京劇其實也挺好玩的！ 好玩的京劇！ 這個觀點一出來，就引得很多網友們點贊不已！ 第(1/3)頁