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    巴黎的初秋總帶著點慵懶的晨光。蒙馬特高地的石板路還沾著昨夜的露水，被朝陽曬得微微發亮，像撒了一層碎鉆。周苓挽著陳跡的手，腳步輕得怕踩碎這晨霧里的寧靜——他們本可以直接坐地鐵去盧浮宮，卻特意繞路來這里，為的是街角那家藏了近百年的畫材店。

    “聽說皮埃爾先生的顏料，是用楓丹白露的泥土做的，別處找不到。”周苓的聲音里帶著期待，她的畫袋里還裝著昨天買的炭筆，筆桿上印著小小的“Montmartre”字樣，是昨夜在燈下反復摩挲過的痕跡。她這次來巴黎辦畫展，主題是“東方共生”，想把巴黎的光影和中國的水墨融在一起，可總覺得少了點能扎進紙里的“活色”——直到昨天路過這家店，透過櫥窗看到墻上掛著的老顏料盒，她突然覺得，自己要找的顏色就在這里。

    陳跡笑著握緊她的手，指尖能感受到她掌心的薄汗：“不急，我們慢慢選。你要的顏色，會等你的。”他比周苓更懂她的執拗——當年在中央美院，周苓為了調出一幅《江南雨霧》里的青灰色，在畫室里熬了三個通宵，把幾十種顏料一點點試過去，直到指尖都沾滿了顏料，才終于找到那抹“像雨打在青瓦上的顏色”。

    畫材店的木門推開時，傳來“叮鈴”的銅鈴聲，像從舊時光里飄來的音符。店主皮埃爾先生正坐在柜臺后的藤椅上，戴著老花鏡，手里拿著一塊磨顏料的石板，聽到鈴聲抬頭，看到周苓和陳跡，立刻露出了慈祥的笑容，用不太流利的中文說：“你們是昨天來買筆的中國藝術家吧？我給你們留了好東西！”

    老人的白發像蒙馬特山頂的積雪，梳得整齊，身上穿著件藏藍色的羊毛衫，袖口磨出了軟邊，卻干凈得沒有一絲顏料痕跡——周苓知道，真正愛顏料的人，總會把自己收拾得妥帖，怕弄臟了那些珍貴的色彩。

    皮埃爾先生起身，從柜臺下搬出一個深棕色的木盒，盒子的表面刻著纏繞的葡萄藤花紋，邊角被歲月磨得圓潤，一看就有些年頭了。“這是我祖父傳下來的盒子，裝的是我自己做的顏料。”他打開盒子，里面鋪著一層米白色的絲綢，絲綢上整齊地擺著六塊方形顏料，顏色奇特得讓人挪不開眼：“紅色是楓丹白露森林的楓葉汁，加了森林里的紅土；藍色是塞納河的水，沉淀了三個月，加了一點鈷礦粉；黃色是梵高畫過的向日葵花瓣，曬干了磨成粉，混了蒙馬特的黃土……只有我們店有。”

    周苓屏住呼吸，小心翼翼地拿起那塊紅色顏料。指尖觸到的瞬間，是細膩如松煙墨的質感，輕輕蹭下一點粉末，在隨身攜帶的宣紙上畫了一道線——顏色初時是淺紅，像蒙馬特清晨的霞光，漸漸氧化后，變成了濃郁的朱紅，像夕陽落在圣心大教堂的白色穹頂上，暖得能滲進紙里。

    “太好看了。”她抬頭看向陳跡，眼底亮得像盛了星光，“我們買幾塊吧，畫盧浮宮的梧桐時能用——你看這紅色，像不像梧桐葉在夕陽里的顏色？還有這藍色，畫塞納河的倒影正好，比我們帶的鈷藍多了點水汽。”

    陳跡看著她眼里的光，笑著點頭。他記得周苓第一次去故宮時，也是這樣盯著宮墻的紅，說“這紅里有歲月的溫度”；第一次去景德鎮，捧著青花瓷，說“這藍里有江南的煙雨”。對周苓來說，顏色從來不是冰冷的化學物質，是自然的呼吸，是時光的痕跡。

    皮埃爾先生正準備包裝顏料，店門的銅鈴又響了。一個穿著黑色風衣的女人走了進來，風衣的領口別著一枚銀色的楓葉胸針，頭發挽得一絲不茍，臉上帶著淡淡的妝容，卻掩不住眼底的疲憊。她的目光掃過柜臺，落在周苓手里的紅色顏料上，突然停下腳步，聲音帶著點不容置疑的強勢：“這顏料我找了好久，能不能讓給我？”

    她的中文很流利，卻帶著點法語特有的重音，像冰面下流動的水，冷得讓空氣都頓了頓。

    周苓愣了愣，手里的顏料下意識地攥緊了些。她看向陳跡，眼神里帶著點猶豫——她能感覺到這女人的急切，可這些顏料對她的畫展太重要了，尤其是那抹能畫出“蒙馬特夕陽與故宮紅”的紅色。

    陳跡握住她的手，掌心的溫度讓她安定下來。他轉向女人，語氣平靜卻堅定：“抱歉，我們已經選好了，而且這些顏料是皮埃爾先生特意留給我們的。”

    女人皺起眉，精致的眉峰擰成一個結。她轉向皮埃爾先生，聲音里帶著點委屈：“皮埃爾先生，我上個月就和你訂了這些顏料，你怎么能給別人？我特意從里昂趕過來，就是為了這些顏料。”

    皮埃爾先生的臉上露出為難的神色，他搓了搓手，嘆了口氣：“艾米麗，我以為你這個月不會來——你上次說，可能要推遲到下個月。他們是來巴黎辦畫展的中國藝術家，下周就要開展了，需要這些顏料創作……”

    “辦畫展？”艾米麗的目光落在周苓和陳跡的畫袋上，畫袋側面印著“光影畫廊”的 logo，她的眼神里多了點審視，“你們的畫展在哪里？我倒要看看，用我的顏料能畫出什么東西。”
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