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    接下來在紐約的幾天，京介努力上寫著劇本的草綱，自從和好萊塢的人打起了交道之后，京介也便逐漸習(xí)慣了對方的工作模式，好萊塢的劇本要分階段完成，比如在草綱階段拿出一份100頁左右的提綱，大概會得到酬勞的百分之多少？而等到完成劇本時，又會得到酬勞的百分之多少？

    這種隨進(jìn)度支付酬勞的方式，其實是對編劇最大的一種保護(hù)。

    想想當(dāng)初在國內(nèi)時，作為編劇的他，時冬臘月春節(jié)之前提著禮物跑到制片人的家里，然后訴說著生活的艱難，最后帶著幾分文人的傲骨，又帶著幾分自卑和為難，說出了能不能把稿酬結(jié)一下的艱難的話。

    而制片人則嘆了口氣，隨后無奈的說了一句，我也難呀。最后大家的交流就變成了訴苦大會和比慘大會的模式。

    在國內(nèi)只有明星的錢是欠不了的。而劇組的工作人員的辛苦錢以及編劇的稿酬，還有供應(yīng)商的錢，則是能拖就拖。到最后能要回來一部分就已經(jīng)算很不錯了。

    從這個方面說，還是好萊塢的薪酬制度更有保障一些。

    京介所要撰寫的劇本是關(guān)于二戰(zhàn)時期太平洋戰(zhàn)爭中重要的一場戰(zhàn)役新幾內(nèi)亞戰(zhàn)役為背景的故事。

    為什么不選擇那些可以打造大場面，并且被人們所熟知的中途島海戰(zhàn)或者珍珠港之類的題材來創(chuàng)作呢？

    因為京介有自知之明，首先他不是黑人，其次他不是白人，作為一名金球獎得主，他只是一個亞裔，而且還是一個非美國國籍的亞裔。

    考慮到他在好萊塢的名氣才剛剛開始。在事業(yè)起步階段，如果寫一部需要大成本制作的影片，那么一旦撲街，他這輩子都可能翻不了身了。所以最好的辦法就是先從小成本開始，步步為營，徐徐突進(jìn)，等事業(yè)穩(wěn)固了再去考慮那些制作成本高昂的電影劇本。

    所以這樣一來能選擇的故事背景和舞臺就十分有限了。

    沒有軍艦沒有飛機，那就得突出陸戰(zhàn)的慘烈。因此考慮來考慮去。新幾內(nèi)亞戰(zhàn)役就是一個合適的講故事的舞臺。
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