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    京介此時還有理智，他找到了那部名叫《farewell》的作品，隨后第一個畫面出現的就是充滿陽光和海水的沙灘。

    老實說，京介是一個沒有耐心的人。一般觀看這一類的影片，它是不可能不拖動進度條的，但是這一次！

    京介驚訝于這部作品的畫面和構圖，就算他不是一個專業人士，他也能夠看出來這部作品和之前看過的那些有著完全不一樣的顛覆性創新！

    什么叫顛覆性創新？

    如果京介告訴你，這部成人電影的每一貞畫面，剔除一些不雅的部分，完全可以拿來做桌面，你相信嗎？

    這就是攝影風格帶來的顛覆性創新了！

    雖然電影的內容還是離不開。特殊的動作片！可是電影的構圖的確有值得稱道的地方，就比如說桌子上擺著新鮮的水果，背后的墻壁上，錯落有致的擺放著一些藝術，房間里陽光充足，窗子上的紗簾隨著微風輕撫，再加上原木色的家具，搭配著金發美女和肌肉猛男！京介在這一刻終于明白，那個叫安迪的家伙不是在吹牛了！

    老實說每個國家都有自己的鏡頭風格，比如日本的電影畫面，通常看起來膠片的風格偏清冷一些。有的時候遇到不認識的演員，即使不用說話，光是看一看現場的燈光和濾鏡的風格，就知道這是哪國的影片。

    而韓國的畫面和構圖風格則更有現代感，看起來有一種含蓄的舒適感和居家風。

    至于英國那邊，英劇通常保留著豪華的古典氣息和陰冷的英倫風格，這種對色彩的喜好甚至還被運用到了新聞報道上，就比如BBC舉世聞名的陰間濾鏡。

    雖然陰間濾鏡是個陰謀，但是英劇的整體色彩搭配也完全稱不上明亮！

    不知道是不是都是島國人民的緣故，京介覺得日本和英國的鏡頭風格十分的相似，所以這些天來，在他寫孫智恩的劇本的時候。心里總是有著一種擔憂，那就是北海道的雪景，會不會給這個故事帶來一種憂傷的感覺？

    如果自己寫出來的劇本，最終被攝影師拍出了這樣的效果，那就完全違背了他這個編劇的初衷。
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