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    之前戲劇團的劇本主要是趙惜蕊帶著一幫復興會員打磨出來的，速度比較慢，但是內容很精細，蘇詠霖也抽出一點點時間幫了他們一些忙，所以這些劇本的質量都很高。

    而脫離在民間有廣泛群眾基礎的故事從頭創作一些有批判封建制度意義的劇本，還是比較難的。

    趙惜蕊說了自己的難處之后，蘇詠霖卻聯想到了之前中都的整風運動和明國官員的官僚化傾向，進而想到了一個名為《醉官圖》的故事。

    于是他決定抽出一點時間，親自創作這個名為《醉官圖》的劇本，然后讓戲劇團把這個劇本演遍大江南北。

    不僅要讓民眾看，讓他們看到官僚的丑惡嘴臉，還要讓大明的官吏們也組團去看，看了以后還要寫觀后感。

    這不僅是在批判舊王朝官僚制度的丑惡，也是在警告新時代大明朝廷的官吏們，千萬不要走上官僚化的道路，否則，你們隨時都有可能是下一個夢中的“宋登閣”！

    整個六月、七月，戲劇團都在中都為四面八方來客進行五個劇目的表演，受限于人力因素和場地因素，一天四場雷打不動已經是最高演出水準。

    盡管如此，也天天都是賓客滿座，天天都有很多人想要搶到座位票號卻根本搶不到，不斷的抱怨，不斷在民情咨詢室內說這類問題，希望戲劇團可以加演。

    最后逼得民情咨詢室方面貼出告示，說民情咨詢室主要用來反應社會各階層矛盾的事情，類似于想看戲劇卻搶不到座位號票這種事情實在不是他們能夠解決的。

    請勿咨詢。

    其實別說民眾，很多中都官員、復興會員也很喜歡戲劇，也非常想看，但是他們同樣也搞不到座位號票。

    有人托關系走門路想搞一張票，但是無論是誰來問，都是一句話——來排隊就有票。

    不排隊？

    想得美！

    眼看著戲劇團計劃大獲成功，蘇詠霖也的確非常高興，不過更讓他高興的還有另外一件事情。

    自四月第三兵團發動第二次北伐之后，蘇詠霖就在關注著北伐的消息。

    一開始傳來的消息并不樂觀，主要是草原茫茫，找不到敵人，大軍不斷向北行軍，卻找不到有價值的敵人，物資損耗比較大，前進難度也漸漸變大。

    當時即有人建議撤退了，認為繼續下去意義不大，沒什么太大的作用，敵人說不定已經跑到了軍隊追擊不到的地方。

    但是蘇詠霖沒有答應，鼓勵韓景珪繼續北伐，一定要實現戰略目標，一定要打到北海去。
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